História da arte / história da fotografia no Brasil - século XIX: algumas considerações

Abstract

Se a arte brasileira do século XIX for analisada com vagar, serão notados três campos que tiveram que estabelecer amálgamas, mas que até o presente ainda não foram estudados como elementos desse conjunto complexo. Refiro-me às conexões que necessariamente tiveram de ser feitas entre o projeto de arte brasileira propugnado pela Academia Imperial de Belas-Artes (pautado na criação de uma iconografia enaltecedora do Estado Imperial e baseado nos códigos de representação consagrados pela tradição), o naturalismo e o realismo-tendências que, em maior ou menor grau, se opunham à idealização acadêmica, propondo como alternativa a esta última a captação "fiel" do real-e a formação paulatina de uma cultura visual nova no país, baseada no desenvolvimento das novas tecnologias de reprodução de imagens. A total complexidade da arte brasileira do século XIX somente será captada, portanto, se forem pensadas as conexões necessárias entre as "culturas da modernidade"-entendendo-se como tais o "naturalismo/ realismo" e as novas tecnologias da imagem-e o projeto conservador da Academia Imperial. Este texto não pretende, é claro, esgotar tal assunto, mas lançar algumas pistas para uma posterior avaliação mais detalhada da questão.

Linguagem e animalidade em Wittgenstein e Derrida: diálogo onto-poético-filosófico

“…Na década de 90, modos de ver exclusivamente realísticos (CHIARELLI, 2005;OLIVEIRA, 2006) predominavam nas concepções sobre as imagens fotográficas produzidas digitalmente ou não. Nelas, se incluem modos de conceber tais imagens como representativas da realidade, ou seja, vistas como cópias de situações, fatos, pessoas, objetos e paisagens que existiam localmente, fisicamente e temporalmente.…”

Fotografia artí­stica contemporânea: um olhar sobre a exposição coletiva CRUA (Goiânia – 2018)

“…Essa mistura de linguagens é o enfoque principal colocado por Chiarelli (2002) ao dar o nome "fotografia contaminada". Ela é o "ponto de intersecção entre as mais diversas modalidades artísticas, como o teatro, a literatura, a poesia e a própria fotografia tradicional" (CHIARELLI, 2002, p. 115).…”

“…A discussão será empreendida por meio das diferentes nomenclaturas e apontamentos principais dos seus autores. São elas: "fotografia dos artistas" de André Rouillé (1998), "fotografia contaminada" de Tadeu Chiarelli (2002), "fotografia expandida" de Rubens Fernandes Jr. (2006) e "fotografia contemporânea" de Michel Poivert (2010) 4 que refletem a produção fotográfica feita através de um "dispositivo artístico" (DUGUET, 2009) e não somente pela ação entre sujeito e objeto, por intermédio da câmera fotográfica. Isso caracteriza, segundo Fernandes Jr. (2006, p. 12) a ideia da fotografia convencional, que se vincula ao valor instrumental da imagem fotográfica, como ressalta Poivert (2010).…”

“…RESUMEN: Este artículo tiene como objetivo discutir la fotografía contemporánea de la Exposición colectiva CRUA, celebrada en el Museo de Imagen y Sonido Goiânia-Goiás, en 2018. Comienza desde el marco teórico y las diversas nomenclaturas dadas a la fotografía contemporánea por André Rouillé (1998), Tadeu Chiarelli (2002), Rubens Fernandes Jr. (2006), Michel Poivert (2010) y Charlotte Cotton (2010) para cruzarse con las ocho obras expuestas en esta exposición.…”

Os sentidos do projeto: uma investigação a partir dos artigos publicados na Revista Ars de 2003 a 2020

“…Tadeu Chiarelli (2005) Outro ponto é ascensão de novas técnicas de produção e circulação de imagens, principalmente a fotografia. (1978)(1979)(1980)(1981)(1982)(1983)(1984)(1985), artigo de Fabrícia Jordão (2016), destaca a ação institucional da universidade.…”