Ilusão enunciativa na canção

Abstract

Resumo: Destacam-se neste trabalho as decorrências enunciativas da inevitável presença da fala na linguagem da canção. Ao conceber uma letra, o compositor não apenas propõe um conteúdo, mas também as unidades entoativas (modos de dizer) que figurativizam a melodia e lhe atribuem um valor oral. São essas entoações que fazem do intérprete o foco de toda canção. Além das marcas enunciativas da letra, que muitas vezes já definem um "eu" lírico, as modulações da voz completam para o ouvinte a sensação de que os sentimentos descritos nos versos são vivenciados aqui e agora pelo cantor. Os exemplos aqui citados provêm do repertório brasileiro.Palavras-chave: melodia e letra na canção de mercado brasileira; entoação na interpretação do cantor. Enunciative illusion in songsAbstract: Study about enunciative results of the inevitable presence of talking in the language of songs. While conceiving the lyrics, the composer not only proposes its content but also voice modulation unities (ways of saying) that imply in melodic depiction, attributing oral value to it. These voice modulations elect the performer as the focus of the song. Besides the enunciative marks of the lyrics, which many times define a lyrical "me" by themselves, voice modulations contribute to the listener's sensations that described feelings in the verses are experienced here and now by the singer. It includes examples from the Brazilian repertory.Keywords: melody and lyrics in Brazilian popular music; vocal modulation in the performance of singers.PER MUSI -Revista Acadêmica de Música -n.29, 234 p., jan. -jul., 2014 IntroduçãoSabemos que o trabalho com a sonoridade em si já atingiu níveis de elaboração altamente refinados no campo erudito desde que a música instrumental se emancipou da música vocal na Europa do século XVIII. A fabricação de novos e requintados instrumentos atraiu compositores que há muito buscavam soluções acústicas além dos limites determinados pela caixa torácica dos cantores e por suas faculdades articulatórias. A partir de então só tivemos progresso numa história que foi do período barroco até as experiências de vanguarda do século XX e que ainda conheceu um desdobramento de peso em épocas recentes com a chegada do jazz e a incorporação de improvisos virtuosísticos. No Brasil, a linguagem instrumental do choro também alcançou um prestígio semelhante ao do famoso gênero norte-americano, ainda que nem de longe desfrutasse as mesmas condições de divulgação e aceitação internacional.Mas independentemente dos estilos, gêneros e metagêneros predefinidos, os músicos passaram a praticar nas últimas décadas todo tipo de fusão rítmica, combinação timbrística, alusão étnica e a aceitar influências de todos os períodos históricos sem se preocupar com o prestígio da sonoridade (popular, erudita, regional, pop etc.) em sua origem. É com esse vasto universo instrumental, ampliado atualmente pelos recursos eletrônicos e pelo contato com numerosas tendências modais procedentes das mais variadas regiões do globo, que o músico atual mantém seu diálogo ar...

El estudio de las transposiciones de la literatura al cine: los aportes que distintas vertientes semióticas efectuaron al campo

“…En el freestyle, tanto como en el rap, el ritmo lo es todo, un ritmo que respeta el beat, pero que excede la métrica tradicional y en el que las unidades de la versificación juegan con enorme libertad. Eldecirentonativo (Tatit, 2014) entreverado rítmicamente hace que lo musical se conciba de otro modo. Antes que hablar de palabra hablada y de palabra cantada -entendiendo por canto la emisión y articulación tónicas-podríamos pensar en un continuo que se acerca más a una o a otra, pero siempre musicalmente.…”

Um grito que soma

“…"Trata-se de 'destruir um adversário', questionando suas ideias, e, até mesmo, sua pessoa" (CHARAUDEAU, [2009]). pelo público (TU i ), fazendo esse ouvinte acreditar que os cantores realmente falam de si, e até mesmo a dizer coisas como 'a música de fulano', por exemplo, quando, na verdade, trata-se de uma artista interpretando uma obra criada por outro profissional (TATIT, 2014).…”

“…foi composta por Douglas Germano e lançada pela cantora Elza Soares, em agosto de 2015. A obra trata do problema da violência doméstica no Brasil, na forma de uma mulher que foi agredida e está expulsando o marido de casa.O linguista brasileiro LuizTatit (1995Tatit ( , 2014 desenvolveu vários estudos nos quais analisa a semiótica nas canções, investigando aspectos da melodia, da letra e da união entre estes dois elementos constituintes de uma obra musical. Apresentaremos alguns dos seus postulados referentes ao estudo das letras, visto que nosso objetivo é fazer uma análise textual, relacionando os conceitos propostos por ele com as concepções de Charaudeau que foram apresentadas anteriormente.Tatit (2014, p. 35) indica a existência do que chama de ilusão enunciativa, um efeito de sentido provocado pelo canto, onde "a presença da voz jamais permite que o enunciado-canção se afaste do seu processo da enunciação"(TATIT, 2014, p. 38).…”

Estudos semióticos do plano da expressão

“…A grande oposição que emoldura a maturação da linguagem cancional como tal se coloca entre força entoativa e forma musical, que devem ser dosadas por meio de um cálculo subjetivo operado pelo cancionista (cf. TATIT, 2010TATIT, , 2014TATIT, , 2016. Tratando especificamente do plano da expressão, Tatit sublinha essa dualidade da seguinte maneira:…”

“…4 Ainda que pareça óbvio ao leitor familiarizado com a semiótica, sempre é importante ressaltar que a espontaneidade, para um texto sonoro-visual, é pensada sempre como efeito de sentido, ou seja, uma construção a partir dos recursos utilizados na estruturação do texto. A letra da canção tem fortemente presente o fenômeno da ilusão enunciativa comentado por Tatit (2014). Primeiramente, podemos destacar a debreagem de pessoa, espaço e tempo que ocorre no plano discursivo do texto.…”