Carta a Georges Izambard

Rimbaud, Arthur

doi:10.1590/s1517-106x2006000100011

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“…Maria Gabriela Llansol dedicou a vida ao trabalho diário de ler, traduzir, escrever, tornando, cada um desse lugares, espaços potentes para atingir o ponto que parece ser aquele do desejo da escrita: a sobrevivência dos corpos e das línguas no espaço da "textualidade" 1 . Traduziu vários poetas de língua francesa e alguns outros, colocando-se como pertencente à linhagem daqueles que tentaram fazer da literatura um lugar em que as palavras pudessem "voltar a significar o real" (Llansol,Entrevistas,36).…”

Section: O Iníciounclassified

Tradução legente e experiência literária em Maria Gabriela Llansol

Paula

2021

Cad. Trad.

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Este artigo pretende investigar as relações entre leitura, tradução e escrita em Maria Gabriela Llansol. Entre a língua de partida e a língua de chegada há o desenho de um caminho ético que pensa a tradução a partir de uma política e uma poética, levando em conta a alteridade presente no interior de todas as línguas. A experiência de tradução em Maria Gabriela Llansol nos permite vislumbrar um campo em que a vida escrita, sem apoio da memória, ou despossuída do seu fato histórico, resta como potência a traduzir. Entendemos que leitura, tradução e escrita fazem parte de um mesmo projeto literário. Talvez mais, trata-se, para essa escritora, de um projeto literário-político, que sustenta a sobrevivência de uma prática de escrita e leitura que se dirige aos lugares onde o real dos corpos e afetos deixou de ser a linha guia da literatura.

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Section: O Iníciounclassified

Tradução legente e experiência literária em Maria Gabriela Llansol

Paula

2021

Cad. Trad.

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“…Azar da madeira que se descobre violino, e danem-se os inconscientes que discutem sobre o que ignoram completamente! 28 O romantismo jamais foi bem julgado. Quem o teria julgado?…”

Section: Aqui Dentro Já Tive De Matarunclassified

Inconstante e esquiva: a terceira pessoa e a poesia de Francisco Alvim

Ribas

2015

ou.tra.

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ResumoA análise dos procedimentos de escrita do poeta Francisco Alvim pode levar à percepção de sujeitos poéticos que aparecem ou tomam algum lugar como um movimento de deslocamento, desdobramento e dissimulação em sua poesia. Assim, este trabalho propõe pensar uma poesia que parte da apreensão da fala e da experiência alheias para realocar, deslocar ou dissimular as instâncias subjetivas do poema. Tal movimento pode ser pensado justamente a partir de uma linha de pensamento aberta por Maurice Blanchot acerca do trânsito do sujeito para uma terceira pessoa ou para uma impessoalidade possível. Somando-se a esse raciocínio, a perspectiva de Michel Collot permite pensar o próprio desdobramento e a reinterpretação do suposto movimento de perda da subjetividade moderna, entendendo as transformações em jogo no processo de escrita. Esses deslocamentos percorrem toda a poesia de Francisco Alvim e são característicos da sua condição ambivalente e inconstante, pensada aqui, a partir da manifestação desses sujeitos e vozes em sua escrita.Palavras-chave: Francisco Alvim; poesia; terceira pessoa; sujeitos.Abstract he analysis of Francisco Alvim's writing procedures may lead to the perception of poetical subjects that appear or take place as a movement of displacement, unfolding and dissimulation in his poetry. hus, the purpose of this work is to think a poetry which has the speech and the experience apprehension as a way to relocate, displace or dissimulate the subjective instances of the poem. Such movement can be thought with the relection proposed by Maurice Blanchot regarding the transit of the subject to a third person or to a possible impersonality. Also, the perspective of Michel Collot allows to think the unfolding and the reinterpretation of the supposed movement of loss of subjectivity, understanding the changes in the writing process. hose displacements are present throughout Alvim's poetry and are characteristic of its ambivalent and inconstant condition, which is thought, in this paper, based on the manifestation of such subjects and voices in his writing.

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“…Essa mesma forma estaria presente em diversas manifestações da arte moderna: em Rimbaud (2006Rimbaud ( [1871), eu é um outro; em Waterfall, M. C. Escher (1961) faz a água cair para cima; em Fernando Pessoa (1996Pessoa ( [1930), a dor fingida é ao mesmo tempo dor sentida. Os exemplos podem ser multiplicados, dentro e fora do modernismo: tome-se para tal o primeiro curso de Roland Barthes (2003Barthes ( [1978) no Collège de France, que oferece esboços de formalização, sob o nome de "Neutro", disso que queremos indicar.…”

Section: A Sublimação Na Obra De Freudunclassified

Sobre o uso da sublimação como instrumento para uma "metapsicologia da arte"

Soares

Coelho

2014

Fractal, Rev. Psicol.

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Carta a Georges Izambard

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Tradução legente e experiência literária em Maria Gabriela Llansol

Tradução legente e experiência literária em Maria Gabriela Llansol

Inconstante e esquiva: a terceira pessoa e a poesia de Francisco Alvim

Sobre o uso da sublimação como instrumento para uma "metapsicologia da arte"

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