Topografia do risco: o erotismo literário no Brasil contemporâneo

Abstract

A literatura obscena produzida no último quarto de século no país mobiliza um repertório de fantasias próprio da sensibilidade urbana do Brasil contemporâneo. Trata-se de um imaginário marcado pelo embate entre as formas elevadas e os registros baixos da cultura nacional, em forte sintonia com os dilemas mais candentes da época. Praticada quase que exclusivamente por homossexuais e mulheres, essa escrita sugere uma erótica do limite, como se o risco de vida tivesse se tornado condição primordial do desejo. Este texto explora as afinidades entre as particularidades temáticas e formais de tal repertório.

Desafiando o campo literário: Bufólicas e as estratégias de produção da crença em Hilda Hilst

“…Em seu estudo sobre o erotismo literário no Brasil contemporâneo, Eliane Robert Moraes (2008) afirma que a literatura obscena produzida no último quarto de século no país adotou um repertório que privilegiou fantasias da sensibilidade urbana contemporânea, notadamente caracterizado por um embate entre formas elevadas e registros baixos da cultura nacional, praticado quase que exclusivamente por mulheres e homossexuais, sugerindo uma erótica do limite. Ocorre, assim, uma renovação na década de 1990, apostando radicalmente na fantasia fescenina, alucinatória, mística ou grotesca: "uma vez desfeito o pacto com a morte, a ênfase trágica cede lugar a uma pluralidade de vozes que descobrem outras vias de dizer o sexo", valendo-se de "um dos seus expedientes mais férteis: o rebaixamento" (Moraes, 2008, p. 407).…”

Aids a contrapelo: experiência da doença e relações de poder

“…Segundo Moraes (2008), a novela "Pela noite", publicada no livro Triângulo das águas (1983), constitui a primeira referência à Aids na literatura nacional. Nela, dois personagens desvendam os perigos da cidade de São Paulo rememorando episódios de homofobia sofridos ao longo da vida.…”

“…Quero ajudar a tirar o véu de hipocrisia que encobre este vírus assassino". x Esse posicionamento é consoante ao rótulo de escritor marginal que o acompanhava na crítica literária por fazer, em seus textos, referência a temas considerados tabus (MORAES, 2008).…”