Genevieve Naylor, fotógrafa: impressões de viagem (Brasil, 1941-1942)

Abstract

Genevieve Naylor fotografa o Brasil, em1941 e 1942, sob os auspícios do Officeof Inter-American Affairs (OIAA), órgãodirigido por Nelson Rockefeller eresponsável pela implementação da Políticada Boa Vizinhança. Em 1943, Nayloré convidada a expor no Museu de ArteModerna de Nova York (MoMA) e,depois, em vários museus dos EstadosUnidos, suscitando diferentes impressões.Naylor formou-se influenciada pelageração de fotógrafos que nos anos 30transformaram a imprensa ilustrada noprincipal meio de acesso ao mundo, e viajou como funcionária do governo deseu país, tendo de cumprir protocolos fotográficos bem definidos. O resultado desse jogo de influências é um conjunto de fotografias analisadas neste artigo buscando compreender o seu impacto na conformação de uma certa imagem de Brasil para os "vizinhos" norte-americanos.<br>In 1940, the photographer Genevieve Naylor and her companion Misha Reznikoff, an artist, were sent to South America by Nelson Rockefeller’s Office of Inter-American Affairs (OIAA), the wartime agency organized to cultivate Latin American support for allies. Brazil was their destiny and her mission was to create an image from Brazil to USA audience. Her photos depict Brazil during those years in considerable detail enlarging the official purpose of her visiting by a really concerned approach to Brazilian reality. On her return from Brazil, Naylor had a successful onewoman show at New York's Museum of Modern Art (MoMA) in 1943. This article discuss the narrative created by Genevieve Naylor's photos during hertravels throughout Brazil

Carmen Miranda: an Embodied Marketplace Icon

“…While the U.S. was depicted as the perfect model of what a civilized nation should aspire to be, Latin American countries were represented as fantasy lands or tropical paradises, as places for permanent vacation "with harems of pleasure, excitement, warmth and romance, unrelated and isolated from the tensions and hardships caused by the war" (Sant'Anna & Macedo, 2013, p. 189). The underdeveloped Latin American countries were, thus, viewed as ripe for exploitation and intervention, despite their political independence (Mauad, 2005).…”

Entre flores e canhões na Grande Guerra (1914-1918): o final da Belle Époque e o começo do "breve século XX" em um álbum de retratos fotográficos

“…Retratos fotográficos que confirmam as proposições de Ana Maria Mauad, que os associa à necessidade de não apenas ressaltar a individualidade do fotografado, como ainda inscrevê-lo em determinada identidade social. 22 Explorando o álbum, constatamos que vários parentes de Ferdinand posaram para fotografias em trajes militares usados na Grande Guerra. Aparentando ser bem mais jovem, Hermann compareceu com dois retratos em uniforme militar germânico, posicionando-se em meio perfil.…”

Circuitos da boa vizinhança. Diplomacia cultural e intercâmbios educacionais entre Brasil e Estados Unidos durante a Segunda Guerra Mundial

“…Criado em agosto de 1940 com fundos emergenciais vinculados à presidência e dirigido pelo empresário Nelson Rockefeller, o Office teve uma ampla atuação na promoção de relações culturais com as "outras repúblicas americanas". Sobre suas iniciativas no campo do cinema (como os filmes de Walt Disney e Orson Welles no Brasil e os de Carmen Miranda nos Estados Unidos), das artes em geral e das comunicações, verTOTA, 2000;GARCIA, 2003;SOUZA, 2004;MAUAD, 2005; SADLIER, 2012; MONTEIRO, 2014; VALIM, 2017. Sobre os investimentos do Office para a saúde pública no Brasil, ver CAMPOS, 2006; para a cooperação científica, ver FREIRE JUNIOR; SILVA, 2014; GARCÍA, 2015; FREIRE JUNIOR; SILVA, 2019.…”