A complexidade de Volpi: notas sobre o diálogo do artista com concretistas e neoconcretistas

Abstract

I.Volpi não assinou manifestos, não publicou textos teóricos, pouco se pronunciou sobre outros artistas e não manteve vínculos fortes com nenhuma vertente estética da arte brasileira. Era filho de imigrantes italianos 2 que tocavam um pequeno comércio num bairro operário da cidade de São Paulo e muito cedo,aos 12 anos,precisou trabalhar, a princípio como entalhador e encadernador, posteriormente como pintor-decorador. Essa origem modesta -que o artista cultivou ao longo de toda sua vida,por meio de hábitos simples e do apego à casa do Cambuci, então um bairro de classe média baixa no qual viveu até o fim de seus dias -contribuiu para consolidar a imagem de um pintor quase ingênuo, afastado tanto das disputas intelectuais e artísticas quanto da sociabilidade mundana do meio das A COMPLEXIDADE DE VOLPI RESUMO Em sentido oposto à crença segundo a qual Volpi seria um artista intuitivo, este artigo sustenta que o artista chegou às soluções de sua obra a partir de uma incorporação peculiar de toda a tradição moderna. O artigo mostra ainda como a experiência de Volpi com as discussões levantadas por concretos e neoconcretos contribuiu para suas novas articulações formais, ainda que com soluções bem distantes daquelas encontradas pelos artistas dos dois grupos.PALAVRAS-CHAVE: Volpi; arte moderna; concretismo; neoconcretismo. SUMMARYIn the opposite direction of the belief according to which Volpi would be an intuitive artist, this article states that the artist found the solutions of his work after a peculiar assimilation of the modern tradition. The article shows how Volpi' s experience with discussions raised by concrete and neoconcrete artists helped shape his formal articulations, even though with solutions quite different from those of the artists of both groups.

A Tale of Masters and Islands: Volpi Claimed by Mário Pedrosa

“…They are not ideas that became realities, but realities that became ideas" (Mammì, 2006: 33). For a discussion of the concretist period in Volpi, see too Naves (2008). 9 On the gravitation of New York intellectuals around the Partisan Review, see Cooney (1986) and Pontes (2003).…”

“…5 It was precisely this identification of the style with a certain classicist psychology that would form the core of this mythology. This in turn would be taken up later by Mário Pedrosa to justify a new way of seeing Brazilian art and art history, which reappears in our own time, structuring how critics have approached the artist (Mammì, 2006;Naves, 2008 and2011;Salzstein, 2000).…”

Volpi: Doxa, permanência e denegação na crítica de arte brasileira

“…[6] Há uma dívida dessa reflexão com outros autores brasileiros da sociologia da cultura. Respectivamente, Lygia Sigaud (2007) e Flávio Rosa de Moura (2011), que refletiram sobre processos que tornaram determinadas ideias hegemônicas em seus respectivos campos intelectuais.…”

Fachadas, dialogos e desdobramentos

“…Pressentindo a perda de força que acarretava ao seu trabalho a permanência na abstração, Volpi retoma em outra base aspectos do seu percurso anterior. 119 E é dentro desse novo contexto que as fachadas voltam a ser terreno fértil. 120 O antigo repertório e o recémadquirido junto aos concretistas são conduzidos a uma direção bastante peculiar.…”