A Mimesis Musical

Abstract

RESUMO:A música ocupa um lugar de destaque como um dos principais meios de imitação. A utilização da música como ferramenta para suscitar e representar afetos, preconizada desde os antigos, chega integralmente ao século XVIII, podendo ser observada claramente nas obras dos compositores alemães ligados à doutrina composicional da Musica Poetica 3 e, sobretudo, na obra de Johann Sebastian Bach. Porém, diversas são as espécies de imitação musical, de forma que o intuito deste trabalho foi categorizar e definir a função das espécies imitativas, com base na concepção aristotélica de imitação e nas categorias de imitação propostas por Johann Mattheson, um dos principais teóricos da Musica Poetica, tentando demonstrar que, desde a concepção musical da antiguidade, música e poética são inseparáveis. PALAVRAS-CHAVE:Mimesis musical. Aristóteles. Musica Poetica. Johann Sebastian Bach. 1A iMitAção nA MúsicANa concepção aristotélica sobre a gênese, as coisas "[...] são geradas naturalmente, outras artificialmente e outras espontaneamente." (Metafísica, 1032a1). Natureza, arte e acaso, portanto, são os princípios da produção, sendo a produção artificial, ou seja, aquela realizada a partir da arte, "[...] a geração das coisas cuja forma está contida na alma." (Metafísica. 1032a1 -1032b1). Dessa forma, estabelece-se no pensamento aristotélico a noção de produção artística, ou poética, que é "[...] uma certa disposição produtora conformado por um princípio verdadeiro." (Ética a Nicômaco, 1140a1 20).1 http://dx.doi.org/10.1590/S0101-31732016000500007 2 Professora Doutora do curso de Licenciatura em Música da Faculdade Nazarena do Brasil, responsável pelas matérias de História da Música, História da Música do Brasil e Estética Musical. pkjusti@uol.com.br 3 Doutrina composicional (Composicionslehre) criada na Alemanha, entre os séculos XV e XVI, pelos teóricos luteranos, entre eles: Nicolaus Listenius, Gallus Dressler e Joachim Burmeister, então influenciados pelos conceitos retóricos, éticos, políticos e poéticos do Renascimento humanista e por um reavivamento das disciplinas de linguística e retórica. Tal doutrina buscava unir a racionalidade e a proporcionalidade matemática da teoria da música aos conceitos e fundamentos da retórica, visando, através e pelo texto, a atingir, persuadir e afetar os ouvintes pela música executada. A Musica Poetica estabelecia-se como um conceito único de composição, o qual procurava um equilíbrio entre ciência e arte, ratio (razão) e sensus (sensibilidade), especulação e habilidade.