RESUMO:A música ocupa um lugar de destaque como um dos principais meios de imitação. A utilização da música como ferramenta para suscitar e representar afetos, preconizada desde os antigos, chega integralmente ao século XVIII, podendo ser observada claramente nas obras dos compositores alemães ligados à doutrina composicional da Musica Poetica 3 e, sobretudo, na obra de Johann Sebastian Bach. Porém, diversas são as espécies de imitação musical, de forma que o intuito deste trabalho foi categorizar e definir a função das espécies imitativas, com base na concepção aristotélica de imitação e nas categorias de imitação propostas por Johann Mattheson, um dos principais teóricos da Musica Poetica, tentando demonstrar que, desde a concepção musical da antiguidade, música e poética são inseparáveis. PALAVRAS-CHAVE:Mimesis musical. Aristóteles. Musica Poetica. Johann Sebastian Bach. 1A iMitAção nA MúsicANa concepção aristotélica sobre a gênese, as coisas "[...] são geradas naturalmente, outras artificialmente e outras espontaneamente." (Metafísica, 1032a1). Natureza, arte e acaso, portanto, são os princípios da produção, sendo a produção artificial, ou seja, aquela realizada a partir da arte, "[...] a geração das coisas cuja forma está contida na alma." (Metafísica. 1032a1 -1032b1). Dessa forma, estabelece-se no pensamento aristotélico a noção de produção artística, ou poética, que é "[...] uma certa disposição produtora conformado por um princípio verdadeiro." (Ética a Nicômaco, 1140a1 20).1 http://dx.doi.org/10.1590/S0101-31732016000500007 2 Professora Doutora do curso de Licenciatura em Música da Faculdade Nazarena do Brasil, responsável pelas matérias de História da Música, História da Música do Brasil e Estética Musical. pkjusti@uol.com.br 3 Doutrina composicional (Composicionslehre) criada na Alemanha, entre os séculos XV e XVI, pelos teóricos luteranos, entre eles: Nicolaus Listenius, Gallus Dressler e Joachim Burmeister, então influenciados pelos conceitos retóricos, éticos, políticos e poéticos do Renascimento humanista e por um reavivamento das disciplinas de linguística e retórica. Tal doutrina buscava unir a racionalidade e a proporcionalidade matemática da teoria da música aos conceitos e fundamentos da retórica, visando, através e pelo texto, a atingir, persuadir e afetar os ouvintes pela música executada. A Musica Poetica estabelecia-se como um conceito único de composição, o qual procurava um equilíbrio entre ciência e arte, ratio (razão) e sensus (sensibilidade), especulação e habilidade.
Este artigo tem por objetivo investigar quais procedimentos imitativos retórico-musicais J.S. Bach fazia na reutilização de suas composições. O foco principal está no estudo das obras reutilizadas na Missa em Si menor, BWV 232. Procuramos definir cada termo, realizando um apanhado histórico de seu surgimento, bem como em quais condições foram utilizados.
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