Romances não criativos

Abstract

El imitador o plagiario es un inocente abstemio de las comillas transcriptivas. Macedonio FernándezCada vez tem se tornado mais comum autores contemporâneos referirem-se a suas próprias obras como um trabalho de curadoria. Em uma entrevista recente, Ben Lerner, autor americano que acaba de ter seu primeiro romance, Estação Atocha, traduzido para o português, diz isso com todas as letras: "Eu penso o romance como um tipo de curadoria" (2015). Afirmação muito semelhante foi feita por Cristiane Costa (2014a), autora de Sujeito oculto, livro que gostaria de comentar mais detidamente: "Vejo a autoria como uma curadoria". 2 No entanto, o que significa pensar a escrita do romance como um ato de curadoria? Se pensarmos na figura do curador de arte, podemos imaginar que sua tarefa ao montar uma mostra ou cuidar de uma exposição diz respeito à organização de um corpus produzido por um artista cujo produto é a elaboração de uma narrativa sobre o próprio artista e sua obra. Cada vez mais, no universo das artes plásticas, a figura do curador tem se aproximado a de uma assinatura que implica uma renovação na maneira de apresentar o artista que é cuidado pelo olhar do curador.Como isso poderia funcionar para a literatura? Kenneth Goldsmith, professor da universidade da Pensilvânia, tem defendido cada vez com maior veemência a ideia de que os "escritores estão se tornando curadores da linguagem e fazendo um movimento similar à emergência do curador como artista nas artes virtuais" (2015). Goldsmith ministrou durante alguns semestres um curso que ele mesmo chamou de "Escrita não criativa" e que consistia em estimular seus alunos a investigarem técnicas de apropriação de obras alheias. A escrita não criativa consiste, assim, em um procedimento de recortar e colar, uma espécie de sampling de obras diversas que derivam em um outro produto.

Pretéritos futuros

“…Além disso, os debates dessa comissão não geraram efetivamente um questionamento acerca dos legados da ditadura brasileira no presente, nem de suas continuidades no contexto democrático, situando a ditadura brasileira como encerrada, ou no passado 15 . A CNV não 14 Para estudos históricos e críticos (diferentes entre si) acerca da Comissão Nacional da Verdade e de seus trabalhos, recomenda-se: Como será o passado (2017), de Caroline Bauer; O abismo na história, de Edson Teles (2018); Com quantos lados se faz uma verdade?, de Renan Quinalha (2013a); Justiça de transição e o fundamento nos Direitos Humanos, de Fernandes (2015); Apontamentos (e desapontamentos) em relação à criação da Comissão Nacional da Verdade no Brasil, de Alessandra Gasparotto (2013); O relatório da Comissão Nacional da Verdade: conquistas e desafios, de Marlon Weichert (2014); Comissões da Verdade em Perspectiva comparada, de Carlos Artur Gallo (2014); Assessing a Late Truth Commission, de Marcelo Torelly (2018); Direitos humanos e democracia: a experiência das Comissões da Verdade no Brasil, de Cristina Hollanda (2018); Espectros da ditadura: da Comissão da Verdade ao bolsonarismo (2020), de Edson Teles e Renan Quinalha; Superando o legado da ditadura militar? A Comissão da Verdade e os limites do debate político e legislativo no Brasil (2020), de Janaína Teles.…”

“…A ficção na pós-ditadura, de Milena Magri (2019); Narrativas brasileiras contemporâneas: memórias da repressão (2020), organizado por Gínia Maria Gomes; História, literatura e a ditadura brasileira (2017), de Fernando Perlatto; Literatura e vida literária (1985), de Flora Sussekind; Crítica em tempos de violência (2017), de Jaime Ginzburg; Depois de tudo: trajetórias na literatura latino-americana (2006), tese de Paloma Vidal; Em busca do passado esquecido, tese de Juliane Welter (2015) Literatura e catástrofe no Brasil: anos 70, de Renato Franco; Prelúdios e noturnos: ficções, revisões e trajetórias de um projeto político, dissertação de Mário Medeiros (2006); Ausências e silenciamento: a ética nas narrativas recentes sobre a ditadura brasileira (2017), dissertação de Graziele Frederico; K. relato de uma busca e Não falei: due narr(azioni) del trauma (2018), tese de Marianna Scaramucci; A guerra da memória (2002), de João Martins Filho; ou ainda as edições nº 43 (2014) e nº 60 (2020) da revista Estudos de Literatura Brasileira Contemporânea; Literatura e ditadura (2020); Narrativas brasileiras contemporâneas: memórias da repressão (2020), dentre tantos outros.…”

“…A possibilidade de elaboração do trauma se dá no tempo depois. Bernardo Kucinski (2019), Júlia: nos campos conflagrados do senhor (2020), e por último, o livro de contos A cicatriz e outras histórias (2021).…”

“…Foi perseguido durante a ditadura e só pode retornar aos estudos universitários e à carreira como professor depois da Anistia. Entre os diversos textos publicados, estão: o livro de contos À sombra do cipestre (1999), os romances Na teia do Sol (2004), Bolero de Ravel (2010), O casarão da Rua do Rosário (2012) e Além do rio dos sinos (2020). 29 Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=RgsKOtrdzGw&ab_channel=Associa%C3%A7%C3%A3 oBrasileiradeLiteraturaComparada.…”

“…Estreou na literatura com A mãe da mãe da sua mãe e suas filhas (2002), também traduzido para o inglês. Publicou ainda O fantasma de Luis Buñuel (2004), Felizes poucos (2016), Maria Altamira (2020), entre outros. Escreveu para o jornal O Popular, de Goiás.…”