Elizandra Souza: escrita periférica em diálogo transatlântico

Abstract

No Brasil, as narrativas sobre a periferia transitam entre a semântica da violência e a da carência. 2 Não raro, palavras como "periferia," "morro" ou "favela" suscitam um imaginário marcado por disputas, tráfico de drogas, "gangues", tiroteios e assassinatos. Em 1998, tais imagens foram exploradas e exportadas para o mundo com o filme Cidade de Deus, adaptado do romance homônimo de Paulo Lins. Ambas as representações sequer consideram a clivagem de raça, focando apenas na perspectiva de classe, e pouco problematizam, por exemplo, as várias dimensões de gênero.Escrever, na perspectiva do morador da periferia, era coisa de gente branca, de classe média/alta, dos bairros nobres, da universidade. Eles é que tinham o saber e a voz para falar, para representar conceitos e realidades. Essa ideia que liga a habilidade da escrita a uma certa espacialidade segregada na cidade, a um certo fenótipo humano, a uma certa condição de classe foi discutida na pesquisa de Regina Dalcastagnè, cujo corpus contou com 258 romances publicados por três das principais editoras brasileiras em um período de 15 anos (1990)(1991)(1992)(1993)(1994)(1995)(1996)(1997)(1998)(1999)(2000)(2001)(2002)(2003)(2004). Os dados do estudo confirmam que o romance brasileiro é escrito majoritariamente por homens. E mais: os resultados apontam ainda que não apenas o escritor mas a personagem do romance brasileiro contemporâneo também é representativa de um perfil social específico: é majoritariamente branca, heterossexual e rica ou de classe média (Dalcastagnè, 2005, p. 28-39).