Cíntia Moscovich e Carol Bensimon: a personagem homossexual feminina na literatura brasileira contemporânea

Abstract

Este artigo busca refletir sobre duas obras da produção brasileira contemporânea, com o intuito de identificar os valores ligados à cultura e suas especificidades na construção identitária feminina, procurando estabelecer não apenas uma breve análise das obras mas também uma reflexão a respeito do lugar da personagem homossexual feminina na narrativa atual. Os livros escolhidos para essa análise comparativa são Duas iguais, de Cíntia Moscovich, publicado em 2004, e Todos nós adorávamos caubóis, de Carol Bensimon, publicado em 2013.As escritoras em análise dialogam e compartilham o mesmo espaço de um significativo rol de escritores que, de acordo com a pesquisadora Beatriz Resende (2008), refletem a fertilidade, a qualidade e a multiplicidade que marcam a produção literária atual. Essas três características comungam para que obras de periferia ou produzidas por grupos excluídos possam fazer parte de uma parcela legítima -e hoje, significativa -da produção editorial.Diferentemente de escritoras tais como Cassandra Rios ou Adelaide Carraro, que ocuparam nos anos 1970 um espaço popular, porém ínfimo das publicações em torno do tema, ou de escritoras pós-1990, que só encontraram acesso no escasso catálogo das editoras e seus tímidos selos GLS, Cíntia Moscovich e Carol Bensimon pertencem ao corpo de autores da Record e Companhia das Letras, respectivamente. Considerando os estudos da pesquisadora Regina Dalcastagnè (2012) e sua constatação de que estas empresas figurariam como grandes editoras ativas no Brasil, ressalta-se a relevância de terem as duas publicações alcançado um espaço até então restrito, tanto para mulheres quanto para a temática aqui analisada.Cabe, no entanto, outra reflexão: a multiplicidade positivamente levantada por Beatriz Resende (2008) compartilha um espaço ainda tumultuado em relação ao pesquisado por Regina Dalcastagnè (2012). Ou seja, há atualmente uma literatura que é, ainda, produzida em sua

“Tudo o que fizemos foi tomar a BR-116...”: a estrada queer de "Todos nós adorávamos caubóis"

“…Os números indicam, com clareza, o perfil do escritor brasileiro. Ele é homem, branco, aproximando-se ou já entrado na meia idade, com diploma superior, morando no eixo Rio-São Paulo, ressalta Regina Dalcastagnè (2005). Há, então, uma exclusão de outros grupos que desvia de uma democratização efetiva da produção artística.…”

“…Além de dados referentes ao sexo e à cor, a pesquisa de Regina Dalcastagnè (2005) revelou outras características, como a orientação sexual das personagens no romance. Há uma expressiva predominância das personagens heterossexuais (81%), já entre as homossexuais, há um domínio das personagens do sexo masculino (79,2%), mas as bissexuais se dividem meio a meio.…”

“…Em Todos nós adorávamos caubóis, Julia e Cora como personagens protagonistas desviam do heterocentrismo dos romances brasileiros contemporâneos, a primeira como uma personagem de orientação sexual indefinida, a segunda como uma personagem bissexual. Aliás, tal romance até nas variáveis presentes na pesquisa de Regina Dalcastagnè (2005) não se encaixa perfeitamente. Com exceção de ter sido escrito por uma autora jovem, já que Carol Bensimon, em 2013, ano de lançamento da obra, estava com 31 anos, e da personagem bissexual não aparecer com alguma deficiência física, o livro foge da prerrogativa heterossexual quanto à posição das personagens, pois, além de protagonista, Cora é narradora de sua própria história, e há Julia, também protagonista, então, há um espaço de legitimação para os desejos entre as duas; quanto à faixa etária, Cora e Julia rompem com a centralização da faixa adulta, já que ambas possuem 20 e poucos anos -idade incerta não marcada na narrativa -e se concentram na juventude; por fim, quanto à relação dos bissexuais e doença, em momento algum na narrativa, por exemplo, há estereótipos de ISTs, muito visto em obras que determinam algumas enfermidades a certos grupos, ditos de risco.…”

“…O diálogo proposto entre o romance e a pesquisa se coloca como enriquecimento da interpretação da narrativa, não como qualquer contestação ao brilhante trabalho de Regina Dalcastagnè (2005). Posiciona-se como demonstração do quão criativo é Todos nós adorávamos caubóis, no quanto tal obra está em um lugar de destaque dentro da literatura brasileira.…”