Marcas da violência e jogos do poder no romance urbano de Patrícia Melo

Castanheira, Cláudia

doi:10.1590/2316-40183616

Estud. Lit. Bras. Contemp.

2010

DOI: 10.1590/2316-40183616

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Marcas da violência e jogos do poder no romance urbano de Patrícia Melo

Cláudia Castanheira

Abstract: Resumo Este trabalho realiza uma análise do romance O matador, de Patrícia Melo, cujo universo temático e estratégias discursivas rompem não só com as perspectivas da crítica literária feminista mais contemporânea, mas com o sistema ideológico burguês, de forma mais ampla. O objetivo é apontar como o aproveitamento da voz e da experiência cultural masculinas, levado às últimas consequências, pode converter-se numa crítica subliminar às formas como se constroem os discursos de discriminação por critérios sexuai… Show more

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Representações da violência em A guerra dos bastardos, de Ana Paula Maia

Soler

2017

Estud. Lit. Bras. Contemp.

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Questões de gênero(s)As violências e suas formas de representação fazem parte do paradigma da ficção policial? 2 Não é obrigatório que assim seja. Embora a violência faça parte substancial de um gênero literário que tem o crime como tema, nem todos os romances policiais contêm representações da violência num nível parecido ao encontrado em A guerra dos bastardos. Subgêneros do policial, como a novela de enigma ou a novela de mistério, podem, por exemplo, não apresentar imagens fortemente violentas, que são, no entanto, habituais no noir ou no hard-boiled.A guerra dos bastardos pode ser considerado um romance policial? Apenas num sentido muito amplo do gênero. Sendo, de fato, o mais próximo ao gênero policial dos romances até agora publicados pela autora, 3 trata-se, porém, de uma ficção fronteiriça, híbrida, onde o gênero policial dialoga com outras formas de ficção urbana que têm a presença de imagens violentas como parte inquestionável do paradigma. Estamos, como afirma Cláudia Castanheira em relação a Patrícia Melo, perante "uma versão mais moderna do roman noir, um tipo de romance policial em que os modelos mais rígidos desse gênero são substituídos por uma abordagem mais ampla e flexível, sobressaindo a violência bruta" (Castanheira, 2010, p. 241).1 Doutora em literatura portuguesa e professora da Universitat de Barcelona (UB), Barcelona, Espanha. E-mail: losada@ub.edu 2 Este trabalho faz parte dos resultados do projeto de pesquisa Víctimas y Agresoras. Representaciones de la Violencia en la Narrativa Criminal Escrita por Mujeres (Vanacem), desenvolvido no âmbito do grupo de pesquisa Creación y Pensamiento de las Mujeres (UB). 3 A trama do romance, situado num Rio de Janeiro nunca nomeado, é a seguinte: Amadeu -um ator pornô de segunda linha -está, por uma vez, no lugar certo no momento certo. Vê o assassinato de um sicário, o infarto do assassino, e foge levando com ele uma bolsa vermelha cheia de cocaína que pertence a um grande empresário do cinema pornô e do tráfico de droga. Todo o argumento é construído em torno da "guerra dos bastardos" -sicários, aventureiros, nacos de ser humano, buscadores uma vida melhor -, que se desencadeia pela possessão da bolsa. Uma guerra cheia de sangue e outros fluidos, com corpos aos pedaços, corridas, atropelamentos, personagens a entrar e sair levados por acasos impossíveis, assassinatos, confusões de apartamento, humor negro, muita crueldade e uma sombria visão do mundo.

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Representações da violência em A guerra dos bastardos, de Ana Paula Maia

Soler

2017

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