O corpo do manifestante das Jornadas de Junho de 2013: a charge e o editorial da Folha de São Paulo

Abstract

Este é um artigo publicado em acesso aberto (Open Access) Palavras-chave: semiótica; charge; editorial. Abstract: The protester body of 2013 June Protests: the charge and the editorial by Folha de SãoPaulo -On June 2013, the streets were taken by multitudes who wanted great economic, political and social reforms. This event was nominated June Protests. Our objective, in this paper, is to understand how the protester was constructed on and by print media. From the discursive semiotics and Bakhtin's philosophy, our object of study is the discursive protester actors' body. As methodology, we recover the protester actor's discursivization process in two distinct genres: the charge and the editorial, both published by the newspaper Folha de São Paulo, on June 13th, 2015. As a result, we found that in the two genres different discursive strategies are used to sustain their axiological position about the protester actor.

Sobre o conceito de ator coletivo: a construção discursiva do manifestante de rua em postagens do Facebook da Mídia Ninja

“…Para maiores esclarecimentos sobre essas manifestações populares, sugerimos as obras de Nobre (2013a; 2013b) e as análises semióticasde Costa (2016a;2016b;2018).…”

Ecos da modernidade

“…Para aqueles que compareciam a essas solenidades, por curiosidade ou na expectativa de se engajarem no trabalho das fábricas, constituíam essas solenidades verdadeiras apoteoses, triunfais espetáculos da modernidade, que chegavam ao clímax quando as operárias tomavam os seus respectivos lugares e punham as máquinas para funcionar, aureoladas por uma positividade de uma nova concepção de trabalho. (BARRO, 1996;BARRO, 2000;ARAÚJO, 1985;TOULLET, 1988;NORONHA, 1987;COSTA, 2005 O interdiscurso é o lugar em que se constituem, para um sujeito que produz uma seqüência discursiva dominada por uma FD determinada, os objetos de que esse enunciador se apropria para fazer deles objetos de seu discurso, assim como as articulações entre esses objetos, por meio das quais o sujeito enunciador dará coerência a seu propósito no interior do intra-discurso, da seqüência discursiva que ele enuncia.…”

“…No cinematógrafo, o movimento só se efetiva a partir da conjugação de imagens fixasou, para usar a terminologia do período, resgatando a memória discursiva deste "primeiro cinema" (COSTA, 2005), de vistas ou quadros ou ainda "scenas". É quando todas as vistas/quadros/scenas passam pela lente do aparelho, numa rotação definida, que a imagem surge na tela, viva, "com todos os movimentos naturaes".…”

“…No caso específico da história do cinema, cabe-nos dizer que nos valemos de autores considerados canônicos mas também daqueles menos conhecidos. Isso se deu pelo fato de que a história deste "primeiro cinema", expressão que tomamos de empréstimo a Costa (2005), muitas vezes é desconhecida da historiografia clássica, sobretudo pelo fato de que esses textos, por deficiência da produção e divulgação acadêmica, circulam muito pouco. Quase toda a história oficial sobre o início do cinema no Brasil está centrada nas experiências de São Paulo e Rio de Janeiro.…”

“…Costa (2005) classifica os filmes da primeira fase do cinema em dois campos: não ficção, nos quais entravam as atualidades e atualidades reconstituídas; e ficção, que enquadrava gêneros como filmes de truques (trick films), gags (piadas), comédias, encenações de momentos-chave de dramas maiores; paixões de cristo; filmes de perseguição; lutas de boxe.…”