A impureza da imagem: estéticas intersticiais entre a fotografia analógica e digital

Abstract

Resumo: O texto faz uma análise crítica da imagem digital tendo em vista os percursos e desvios do processo de assimilação da fotografia analógica pela base técnica numérica. Parte-se da filosofia do aparato de Flusser e do conceito de emulação de Foucault para pensar a digitalização ocorrida, na década de 1990, como um projeto industrial que visava, sobretudo, à emulação do analógico pelas tecnologias digitais. Passado esse momento histórico de transformações tecnológicas, uma análise distanciada permite levantar a hipótese de que a imagem fotográfica digital passa a assumir uma posição intersticial, entre a fulguração indicial e os algoritmos computacionais. De acordo com tal perspectiva, esse estado de impureza da imagem se tornaria, então, um elemento potencializador da criação artística, na medida em que abre um novo campo de exploração estética.Palavras-chave: teoria da imagem; fotografia; arte; imagem digital; Vilém Flusser. Abstract:The impurity of images: aesthetic interstices between analog and digital photography -A critical analysis is made of the digital image, given the incompleteness of the process of assimilation of analog photography by numerical technologies. Vilém Flusser's philosophical apparatus and Foucault's concept of emulation are employed here to interpret the digitization that occurred in the 1990s as an industrial project that was aimed primarily at the emulation of analog technologies by digital ones. After this historical moment of technological transformations, a detached analysis allows one to hypothesize that the digital photographic image begins to assume an interstitial position between indexical fulguration and computational algorithms. This perspective allows for a better understanding of image production in art, which does not entirely deny the indexicality of photography, but also refuses to ignore other possible contemporaneous modes of existence of the image.Keywords: image theory; digital image; art; photography; Vilém Flusser. IntroduçãoAs câmeras fotográficas que utilizamos hoje, sejam elas profissionais, compactas ou aquelas incorporadas nos dispositivos móveis, mantêm em seus antecedentes

From the specular illusion to the performativity of images

“…Na passagem da imagem fotoquímica à digital, os processos de codificação da imagem se sofisticaram juntamente com a predominância que os algoritmos computacionais passaram a assumir na construção da imagem (BAIO, 2014). Essa passagem representa bem mais do que uma atualização tecnológica, caracterizando-se como uma empreitada que tem como objetivo final criar um sistema digital capaz de emular o aparelho fotográfico original.…”

Fotografia analógica hoje: em busca do ruído na imagem // Analog photography today: searching for noise in the image

“…Ao comparar analógico e digital, Baio (2016) explica que este último mantém a indicialidade da imagem fotoquímica, e que um dos argumentos centrais da indústria para promover a transição entre sistemas era a possibilidade de obter imagens com a mesma qualidade da tecnologia anterior. O autor, no entanto, indica que, no campo da arte, essa indicialidade é retomada para ser colocada em questão, como acontece no projeto Digital Scores (ANDREAS MÜELLER-POHLE, 1995) 10 , no qual o artista alemão digitaliza a View from the window (1826) de Nicéphore Niépce, desfigurando-a completamente.…”

“…Se pensada em comparação ao digital, há diferenças na natureza dos processos, no saber acumulado que lhes dá origem 1 e nas possibilidades criativas que cada sistema oferece. Distinções essas que são consideradas por autores preocupados em avaliar algumas questões próprias a cada sistema, bem como os frutos das fricções entre eles (FATORELLI, 2006;BAIO, 2016), principalmente no âmbito da arte contemporânea.…”

La cultura del autorretrato en su desarrollo histórico

“…En este aspecto, la llegada de la digitalidad y la biografización sitúa sus antecedentes y desarrollo entre los años cincuenta y sesenta del siglo XX gracias a Russel Kirsch y su equipo (Baio, 2014), quienes, por medio de un escáner y una computadora electrónica conocida por las siglas SEAC, crearon imágenes digitales, la primera de ellas del propio hijo de Kirsch en 1957. Ese momento en la historia de la fotografía puede ser entendido como la génesis del posterior boom digital de la autorreferencia, que ya entonces se traducía en una búsqueda por obtener más recursos para conocerse a uno mismo y ser reconocido.…”