Música e vozes em Pickpocket (1959), de Robert Bresson

Abstract

Resumo: O cineasta francês Robert Bresson ficou conhecido pelo uso criativo dos diversos elementos sonoros em seus filmes e pela parcimônia na inserção de música. Em obras da fase intermediária de sua carreira, como Um condenado à morte escapou (1956), Pickpocket (1959) e A grande testemunha (1966), peças pré-existentes do repertório clássico foram utilizadas como música extradiegética e possuem aspectos formais que guardam analogias com sua distribuição nos respectivos filmes. Além disso, em Pickpocket, a música pré-existente de Lully também se relaciona com as vozes in e over. Na maioria das vezes, a voz in do final dos diálogos desencadeia os trechos de música, colocados em situações de movimento e com uma função semelhante ao divertimento na ópera barroca. Consideramos também as relações entre voz in e over e defasagens desta última com a ação e a imagem do diário do protagonista sendo escrito.Palavras-chave: Robert Bresson; música no cinema; voz over; voz in; análise fílmica; análise musical. Abstract: Music and voices in Pickpocket (1951), by Robert Bresson -The French director RobertBresson was known for his creative use of sound elements and the scanty insertion of music in his films. In films produced during the intermediary phase of his career, such as A man escaped (1956( ), Pickpocket (1959 and Au hasard Balthazar (1966), preexisting classical music pieces, which contain formal aspects that are analogous to their distribution in the respective films, were used as non-diegetic music. Moreover, in Pickpocket, the preexisting music by Lully also relates to the voice-in and voice-over. The voice-in at the end of the dialogues usually triggers musical excerpts, which are inserted in situations of movement and whose function resembles that of divertissements in baroque opera. We also consider the relations between voice-in and voice-over and the lag between the latter and the action and the image of the main character's diary as it is being written. Keywords 147 IntroduçãoO cineasta francês Robert Bresson ficou conhecido pelo uso criativo do som em seus filmes, sendo um exemplo disso as vozes dos intérpretes: estes foram, a partir do terceiro longa-metragem, Diário de um padre (1951), convocados entre não-atores e chamados pelo diretor de "modelos". Além disso, foi observado, em nossa tese de doutorado, que a música, embora empregada com bastante parcimônia na maior parte dos filmes de Bresson, era um elemento fundamental de sua composição de sons e imagens (ALVIM, 2013a).Pickpocket ( . Além disso, em Diário de um padre e Pickpocket, os protagonistas escrevem um diário: a imagem dessa escrita é mostrada e tem relação tanto com a voz over quanto com a música.No tocante à música extradiegética em Pickpocket, os extratos são todos provenientes da Suíte n.7 em sol menor do compositor barroco Jean-Baptiste Lully. Além de possuírem aspectos formais relevantes como um todo, estão intimamente associados à voz over, considerada por Miranda (2008) como mais uma inserção musical neste filme.Tal fato já acontecia, de...