Uma trajetória sinuosa: o Museu Paulista e as apropriações da Fundação de São Paulo, de Oscar Pereira da Silva

Abstract

RESUMO O artigo analisa a tela Fundação de São Paulo, feita por Oscar Pereira da Silva, em 1907, sob a perspectiva da sua relação com o Museu Paulista, local em que foi exposta desde 1929. Tomando a tela como um enunciado, pretende-se situá-la em seus contextos, evidenciando as suas ressignificações, advindas das múltiplas percepções em relação ao que seu conteúdo imagético afirmava. Ao explorar a relação entre a tela e o Museu Paulista, será demonstrado que o objetivo de Oscar Pereira da Silva era representar o ato embrionário da cidade e dos paulistas e transformar a sua obra em um documento significativo da narrativa histórica. Porém, a difícil inserção da tela na narrativa do Museu Paulista fez com que essa conquista fosse repleta de tensões. Ao analisar momentos importantes na trajetória da tela, como a sua inserção na Pinacoteca do Estado, a sua transferência para o Museu Paulista, a sua apropriação nos vitrais da Faculdade de Direito e nos materiais das comemorações do IV Centenário de São Paulo, será demonstrado que o transcurso do tempo associado à sua musealização renovou e notabilizou sua apropriação social, possibilitando a sua integração ao imaginário paulistano e paulista.

A sombra de Anchieta: cultura material e memória histórica em museus, cidades e paisagens

“…Quarenta, (2009); sobre o lugar secundário dedicado a Anchieta e aos jesuítas em geral no Museu Paulista, cf. Monteiro (2019). 50.…”

Os Museus, as Mulheres e a Participação no campo de Estudos Etnológicos no Brasil

“…Organizou também, em 1954, outro livro de traduções e transcrições de poemas de José de Anchieta, reeditado em 1989 (Anchieta, 1989) e foi responsável pela publicação de um Vocabulário Português-Botocudo que havia sido compilado pelo Monsenhor Clovis Monteiro, sobre o qual ela escreveu notas; publicou o trabalho no Boletim do Museu Paulista, em 1948, tornando-o acessível para outros pesquisadores (Monteiro, 1948).…”