Mapeando as relações de coprodução e codistribuição no cinema brasileiro: uma análise pela ótica da teoria de redes

Abstract

The formation of networks comprising firms and stakeholders from the communication industry with the environments of interest for this economic activity is noticed as a topic of interest in the area. Thus, this article proposes to map and analyse the social interactions in the Brazilian cinematographic production and distribution, presenting network relations as a way of management of the economic actors operating in the Brazilian cinema industry. Data were gathered through information available in the Brazilian Observatory for Cinema and Audio-visual about Brazilian movies released between 1995 and 2015. As results, it was verified that in this period were released 1,251 movies, being identified 613 producers and 218 distributors. Only 53 producers were involved in co-productions and only 137 movies were co-distributed. Through the analysis of the social network structural measures, it was possible to verify that the Brazilian cinematographic market is concentrated and has few relations of cooperation.

Ligação Preferencial e Aptidão na Evolução da Rede de Filmes Brasileiros

“…Filmes não comerciais, por sua vez, enfatizam assuntos sociais, culturais e políticos e alegase que seus diretores possuem maior liberdade criativa (Montoro & Peixoto, 2009). Assim, existem laços entre determinados produtores (Rocha, Bonfim, Citadin, & Gimenez, 2018), laços com distribuidoras, que privilegiam filmes não comerciais, como é o caso da Vitrine (Garret & Oliveira, 2014) e a participação em festivais internacionais (Vasconcelos, 2014). A lógica de produção é diferente em alguns filmes não comerciais, o quais são também baseados em projetos temporários, mas são organizados por coletivos (e. g., Teia e Alumbramento), um grupo mais permanente de indivíduos que assumem múltiplos papéis (Vasconcelos, 2014).…”

“…(p. 121). Michel e Avellar (2014) e Rocha et al (2018), analisaram a indústria brasileira de cinema do ponto de vista relacional e tomaram 1995 como ponto de partida de suas análises.…”

Análise De Rede Social Na Produção De Longas-Metragens Da Bahia (2008 a 2020) E a Participação Das Mulheres No Cinema

“…No Brasil, podem ser identificados, nos últimos anos, estudos sobre segmentos audiovisuais que utilizam a análise de redes sociais. Dentre esses podem ser citados: Kirschbaum (2006); Loiola;Lima (2009); Lima (2009); Canedo (2013); Aires; Martins; Nakamura (2017); Melo;Vignatti;Nascimento (2017);Rocha;Bonfim;Citadin;Gimenez (2018).…”

O Empreendedorismo Cultural no Cinema sob o Olhar Discursivo da Ação do Produtor de Filmes em Pernambuco

“…Esse fenômeno se conecta à economia informacional pós-industrial pautada pela aceitação do risco e por redes sociais movidas pela confiança e cooperação entre seus membros, num cenário da produção pós-fordista (JULIEN, 2010). Aqui agentes e agências colaboram na busca por novas ideias em torno dos bens culturais (ROCHA et al, 2018). Nesse contexto, a ação empreendedora se associa a um perfil reflexivo de atuação do empreendedor, dotado de competências de construção veloz de contextos e observador tanto das oportunidades do ambiente externo, quanto otimizador dos recursos disponíveis no ambiente interno da sua organização (FLETCHER, 2006).…”

“…Tal tipicidade impacta na emergência de discursos que posicionam a ação do empreendedor cultural, a exemplo da profissionalização (perfil profissional específico), dos mecanismos adaptados de controle e das novas possibilidades de distribuir os filmes. Nesse sentido, analisar o empreendedorismo cultural no campo do cinema resulta na compreensão acerca do modo como o produtor cultural mobiliza seus saberes em torno da elaboração dos filmes, superando barreiras mercadológicas e se adaptando às oportunidades do ambiente no qual atua (ROCHA et al, 2018). Apresentamos os trechos a seguir, representativos acerca desses elementos indutores ao empreendedorismo:…”