“Fitas em chammas”: cinema, imprensa e sensacionalismo na Belle Époque carioca

Abstract

RESUMO Este artigo analisa a cobertura jornalística sobre incêndios em cinemas na virada para o século XX, quando emergiram alguns traços estruturantes da sociedade carioca no tocante ao consumo cinematográfico e ao papel da imprensa no Rio de Janeiro. A questão principal é: de que modo o sensacionalismo operou como chave de leitura desses incêndios? Partimos da hipótese de que o sensacionalismo pode ser visto como uma prática de comunicação entre diversos grupos sociais, na medida em que suas marcas perpassam diferentes formas de experimentar a modernidade. Buscaremos compreender como o sensacionalismo foi articulado como uma chave de leitura na relação com o consumo cinematográfico, em um momento histórico no qual hierarquias de classe, gênero e raça saíram reforçadas pela lógica da nova ocupação do espaço urbano.

“The Population Needs to Know the Dangers They Face!”: Cinematic Consumption and Rhetoric of Fear in Belle Époque Rio de Janeiro

“…We also raised this hypothesis in a secondary way at another moment(Lapera, 2019). On the other hand, we make it central to our reflection now.…”

“…Regarding the sources, we adopted the methodology of the evidential paradigm (Ginzburg, 2007), as already presented by us in another moment of this research (Lapera;Souza, 2010). Although it was thought within the scope of historiography, this methodology was conceived having within a horizon related to ethnographic questions in the work of the historian and a dialogue with the Social Sciences, in addition to intending to connect historically incidental facts to structural questions (Ginzburg, 2007, pp.…”

“A população precisa conhecer os perigos que corre!”: consumo cinematográfico e retóricas do medo no Rio de Janeiro da Belle Époque

“…Certamente, o medo foi um de seus instrumentos mais eficazes. NOTAS 1 Em outra oportunidade (Lapera, 2019), avaliamos essa questão de modo secundário.…”

“…2 Também já levantamos essa hipótese de modo secundário em outro momento (Lapera, 2019). Agora, em contrapartida, o fazemos de modo central à nossa reflexão.…”

Espectadores em trânsito: identificação, imersão e distinção no Rio de Janeiro do início do século XX

“…Segundo o autor, a primeira vez que a imprensa brasileira noticiou uma grande queima em uma sessão de cinema foi em 1898, no Animatographo Super Lumière, também empresariado por Segreto, por conta de uma falha no projetor. Além das descrições detalhadas, lista de feridos e contabilização da perda material do proprietário, que vimos na cobertura jornalística do incêndio da Exposição, outro elemento que aparece com frequência nessas matérias são grotescas fotografias e ilustrações, comumente impressas nas capas ou primeiras páginas dos jornais 277. Em nosso caso as imagens foram dispensadas, talvez porque o incidente não tenha sido tão grave.…”