La ricerca qualitativa svolta mira a indagare il vissuto e le azioni del terapeuta al momento della fine di una psicoterapia. Il campione è costituito da tre psicoterapeute belghe che sono state incontrate singolarmente nel contesto di un'intervista di esplicitazione. I risultati ottenuti hanno permesso di osservare che un fattore indispensabile per poter concludere bene una psicoterapia è la presenza di una buona alleanza terapeutica. Inoltre, è stato possibile osservare che le terapeute intervistate hanno co-costruito insieme ai rispettivi pazienti la chiusura della terapia e ciò ha favorito il processo di separazione. È stato possibile osservare che la chiusura di una psicoterapia è un momento importante del percorso clinico. Inoltre, se la conclusione della terapia è preparata ed elaborata per tempo insieme al paziente, egli può avere la possibilità di sfruttare al meglio tale processo e di viverlo come un'apertura verso nuove possibilità ed esperienze.
Il carteggio di Elsa MoranteEsce per Einaudi a cura di Daniele Morante e la collaborazione di Giuliana Zagra (che alla Biblioteca Nazionale Centrale di Roma custodisce il fondo delle carte morantiane) una prima raccolta di lettere di e a Elsa Morante. Il corpus dei materiali a disposizione degli eredi è costituito da circa 5000 'fra lettere, cartoline illustrate e comunicazioni scritte di altra natura' e 'circa 200 documenti di natura epistolare di suo pugno, frammenti, abbozzi, minute (talvolta copie) di lettere, di varia estensione e in vari gradi di finitezza' (p. VII). Da questo patrimonio il curatore ha antologizzato quasi seicento lettere, riordinate in una serie cronologica di carteggi, ad esempio, con gli amici (Fini, Pavese, Calvino, Ginzburg, Pasolini, Fofi, Wilcock, Bellezza, Tonino Ricchezza); con il critico Debenedetti; e, soprattutto quello con gli uomini amati: Moravia, Visconti, R.T.M. (un certo Richard, di cui Zagra dà notizia in appendice). Della relazione con Bill Morrow, il pittore americano che ha ispirato parte de Il mondo salvato dai ragazzini, si hanno solamente poche righe da cartoline. Ognuno dei testi pubblicati, e scelgo di proposito il termine tecnico di 'testo', ha l'intelligenza di mettere su e poi definire le parti di un possibile ritratto dell'artista perché queste persone − ma oserei dire anche le case, le strade, i bar, le sedi editoriali, le gallerie, Roma − costituiscono gli elementi necessari per provare a intuire chi è Morante, andando oltre la menzogna dei suoi libri. Propongo qui, solo come exempla, due aspetti su cui riflettere e che costituiscono, in nuce, l'importanza del volume. Uno è prettamente cronachistico, mentre l'altro, che è comunque un suo corollario, è più squisitamente letterario. Mi riferisco alla relazione che Morante ebbe con Moravia dal novembre del 1936 fino alla loro separazione nel 1962, quando lui lascia via Dell'Oca per trasferirsi al lungotevere della Vittoria; un rapporto, il loro, che non si è mai concluso né in termini giuridici né in quelli personali. Si aggiunga poi che, per quanto nelle varie interviste i due scrittori abbiano cercato di sottolineare la propria indipendenza culturale, s'è consolidato un certo pregiudizio attorno al loro legame, costituito sul modello di una subordinazione di Morante a Moravia. Ciò si può giustificare sulle premesse di un confronto personale, e alla consequenziale frustrazione, provocata dall'evidente prestigio sociale ed economico di Moravia. In vero una tale soggezione viene esperita anche nel Diario 1938. Qui un tale atteggiamento può considerarsi del tutto naturale: perché inerente all'innamoramento; e si manifesta come un 'vantato' complesso psicologico (sebbene, mi preme precisare, non di tipo intellettuale). Ora, invece, dalle lettere che il marito le spedì possiamo intuire che i due vivessero in uno status di radicata interdipendenza da cui non si sono mai affrancati: 'Io ti voglio molto bene, benché tu non ci creda e penso molto a te e vorrei che tu venissi qui' (p. 346).Un secondo fatto, che da biog...
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