Ce document est un fac-similé de l'édition imprimée. Licence CC BYNuméro 69, 8 juillet 2013. ISSN 2031-0293 Sur base d'une cartographie diachronique détaillée, cet article analyse l'implantation résidentielle des artistes plasticiens à Bruxelles de 1830 à aujourd'hui. Des logiques spatiales fortes se dessinent au fil du temps, marquant l'apparition, le déclin ou la permanence des pôles de concentration d'artistes, qui doivent être resituées dans le contexte des dynamiques urbaines ayant modelé le tissu urbain. Trois périodes se dégagent, correspondant au développement (ou redéveloppement) d'espaces spécifiques de la ville : la deuxième moitié du 19 e siècle, associée à l'urbanisation des faubourgs d'artistes du nord-est ; l'entre-deux-guerres, se distinguant par des concentrations plus pé-riphériques ; la fin du 20 e siècle, enfin, durant laquelle se redéploie l'ancien pôle sud-est, en même temps qu'apparaissent de nouvelles concentrations liées aux phénomènes de rénovation des espaces centraux. Le travail cartographique entrepris et les résultats obtenus apportent un regard original sur la structuration du monde artistique bruxellois, tout en révélant l'importance de la profondeur historique pour l'analyse des dynamiques urbaines contemporaines mettant en scène les artistes.Des vidéos sont associées à cette publication, elles sont intégrées à la version ePub du texte, mais également visibles en ligne : http://vimeo.com/channels/BruS Introduction1. L'analyse spatiale des phénomènes artistiques est une pratique de plus en plus répandue, à mesure que les sciences des arts s'intéres-sent à leur spatialité et que la géographie s'ouvre aux objets culturels. Les géographes rejoignent ainsi les préoccupations d'historiens de la culture qui, les premiers, se sont intéressés à la présence des institutions et des acteurs artistiques dans les villes. En interrogeant celle-ci à travers le prisme spatial, ils ont trouvé une voie d'entrée originale pour étudier la ville et ses dynamiques contemporaines [Grésillon, 2008].2. L'intérêt des chercheurs s'est notamment porté sur le rôle joué par les artistes dans la rénovation des quartiers centraux et l'interrogation à grande échelle -celle d'un quartier le plus souvent -de leur position pionnière dans le démarrage du processus [Cameron & Coaffee, 2005 ;Zukin, 1982]. Les exercices de cartographie de ce phénomène spatial et dynamique demeurent rares toutefois : les quelques tentatives réali-sées concernant les artistes [Charpy, 2009 ;Wedd et al., 2001] ou les galeries d'art et infrastructures culturelles [Boichot, 2011 ;Molotch & Treskon, 2009] montrent pourtant l'intérêt de la démarche, qui éclaire sous un angle original la structuration et les transformations du monde de l'art et des espaces urbains.3. Il est question dans cet article de retracer la géographie des plasticiens professionnels à Bruxelles, principale ville artistique du pays [Debroux, 2009]. Menée à l'échelle territoriale de la Région bruxelloise, l'étude s'étend de l'Indépendance de la Belgique à nos jours ; el...
Géographie des artistes dans les régions urbaines en Belgique Belgeo, 2 | 2012
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The text is a facsimile of the print edition.Licence CC BY Number 69, July 8 th 2013. ISSN 2031-0293 Based on detailed diachronic mapping, this article analyses artists' areas of residence in Brussels from 1830 until today. Powerful spatial logic has taken shape over time, marking the appearance, decline and permanence of poles with a concentration of artists, which must be understood in the context of urban dynamics which have shaped the urban fabric. Three periods may be identified, corresponding to the development (or redevelopment) of specific areas in the city: the second half of the 19th century, associated with the urbanisation of artists' suburbs in the northeast; the interwar period, characterised by concentrations on the outskirts; and the end of the 20th century, when the former southeast pole became popular once again, at the same time that new concentrations appeared in connection with the renovation of central areas. The mapping work and the results obtained provide an original view of the structuring of the artistic world in Brussels, while revealing the importance of a historical approach in the analysis of contemporary urban dynamics with artists in the spotlight.There are videos associated with this publication, which are inserted into the ePub version of the text, but can also be seen online http://vimeo.com/channels/BruS
Ce document est un fac-similé de l'édition imprimée. Licence CC BYNummer 69, 8 juli 2013. ISSN 2031-0293 Op basis van een gedetailleerde cartografie over langere termijn analyseert dit artikel de residentiële inplanting van de beeldend kunstenaars in Brussel, van 1830 tot vandaag. Er tekenen zich in de loop van de tijd sterke ruimtelijke logica's af, die het verschijnen, het verdwijnen of de bestendigheid van artiestenconcentraties aantonen. Die logica's moeten gesitueerd worden in de context van de stedelijke dynamieken die het stedelijke weefsel kneedden. Er tekenen zich drie periodes af die overeenkomen met de (her)ontwikkeling van specifieke ruimtes in de stad: de tweede helft van de 19 e eeuw, verbonden met de verstedelijking van de noordoostelijke artiestenvestigingen; het interbellum, dat gekenmerkt wordt door concentraties die meer in de periferie liggen; het einde van de 20 e eeuw, wanneer de oude zuidoostelijk pool zich opnieuw ontwikkelt, en wanneer er nieuwe concentraties ontstaan die gelinkt zijn met de renovatie van centraal gelegen wijken. Het ondernomen cartografisch werk en de verkregen resultaten zorgen voor een originele blik op de structurering van de artistieke wereld in Brussel en toont ook het belang aan van historische diepgang voor de analyse van stedelijke dynamieken waarin artiesten een rol spelen.Er zijn videobeelden verbonden aan deze publicatie. Deze zijn geïntegreerd in de ePub-versie van de tekst, maar eveneens zichtbaar online: http://vimeo.com/channels/BruS Vertaling: Maarten Croes Inleiding 1. De ruimtelijke analyse van artistieke fenomenen is een steeds meer voorkomende praktijk, in die zin dat de kunstwetenschappen meer en meer interesse tonen voor zijn ruimtelijke verspreiding en dat de geografie meer en meer openstaat voor culturele objecten. Geografen delen op die manier de bezigheden van kunstwetenschappers die zich, als eersten, al interesseerden voor in de aanwezigheid van kunstinstituten en -actoren in de steden. Door deze aanwezigheid te beschouwen doorheen een ruimtelijk prisma vonden zij een originele invalshoek om de stad en zijn hedendaagse dynamieken te bestuderen [Grésillon, 2008].2. De onderzoekers richtten zich meer specifiek op de rol die de artiesten speelden in de vernieuwing van de centrale wijken en de ruime bevraging -meestal op wijkniveau -van hun pioniersrol in het opstarten van dat proces [Cameron & Coaffee, 2005;Zukin, 1982]. Dit soort cartografie-oefeningen van dit ruimtelijke en dynamische fenomeen blijft echter zeldzaam: de weinige pogingen die werden ondernomen richten zich op de artiesten [Charpy, 2009 ;Wedd en al., 2001] of de kunstgalerijen en culturele infrastructuur [Boichot, 2011 ;Molotch & Treskon, 2009] en tonen duidelijk het belang van dit soort onderzoek aan, die vanuit een originele invalshoek de structurering en de transformatie van de kunstwereld en de stedelijke ruimtes verduidelijkt.3. In dit artikel wordt de geografie van de professionele beeldende kunstenaars in Brussel, de belangrijkste kunststad van het land [Debroux, 2009],...
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