This work analyses how the theme of the creation of thinking machines by man, particularly through artificial intelligence, is dealt with on stage, with reference to three plays addressing different topics and characterised by different types of performance. This analysis reveals the particular effectiveness of plays dealing with scientific topics, when the relationship between theatre and science results in reflections transcending the boundaries of its contents to address man and his essence and gives voice to the ancient question of the sense of the world.
Le danseur est un orateur qui parle un langage muet Igor StravinskyThis paper describes how a universal language for notating dance and, more generally, movement was elaborated, known as "Kinetography Laban", or rather "Labanotation". It was devised by choreographer and movement theorist Rudolf von Laban, who outlined it for the first time in 1928, in the journal Schrifttanz. His system differs from precedent notation systems in that Labanotation is rigorous and universal, as it is based not on one particular style or technique but on the general principles of kinetics underlying human motion. Its geometrical and abstract symbols also free it from language constraints, thus making it universally comprehensible. Through his kinetography, Laban freed dance from the transience of individual performances, thereby providing a way to capture and reproduce dance, to hand down choreographic masterpieces for posterity and to simplify movement analysis in other branches of study as well.European culture, and as a matter of fact all cultures, has often tried to recover or invent a perfect and universal language, one that could both express contents rigorously and be highly comprehensible for all people (1). This quest involved several fields of knowledge, and was often moved by the will to heal the ancient wound of Babel's
Si va a teatro per molte ragioni. Per assistere allo svolgersi di vicende esemplari.Per ascoltare narrazioni. Per imparare, talvolta. O per entrare in realtà diverse da quella del quotidiano, che si spalancano quando si accendono le luci sulla scena. Infinitamente biforcata e ripetutamente ciclica è la dimensione in cui Luca Ronconi ci proietta con il suo Infinities, prodotto dal Piccolo Teatro di Milano insieme alla Fundación de la Comunidad Valenciana Ciudad de las Artes Escénicas e presentato nel marzo 2002 alla Bovisa di Milano, negli ex magazzini della Scala.La commedia, realizzata su "quadri" scritti dal fisico John Barrow, coinvolge gli spettatori, che vengono accompagnati, divisi in gruppi, all'interno del labirintico spazio teatrale scelto per l'evento. Gli spettatori diventano così protagonisti di un viaggio il cui percorso sarà scandito da cinque diversi momenti di sosta durante i quali si ritroveranno immersi in situazioni, spesso "asetticamente" raccontate, più che agite, dagli attori (tra cui anche gli allievi del corso Vsevolod Mejerchol'd della Scuola di Teatro del Piccolo) che esplicitano paradossi, storie, riflessioni sull'infinito.Si tratta di uno spettacolo costruito sulla ricomposizione di frammenti adiacenti che durante e alla fine dell'itinerario stimolano nel pubblico la ricostruzione personale 1
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ICS, Innovazioni nella comunicazione della scienza, SISSA, Trieste Una commedia in venti scene per raccontare gli intrecci tra scienza e storia della scienza intorno alla scoperta dell'ossigeno. E Ossigeno è proprio il titolo del lavoro teatrale 1 di Carl Djerassi e Roald Hoffmann rappresentato recentemente nell'Aula Magna di Santa Lucia dell'Università di Bologna. L'evento, realizzato su iniziativa del Centro Interdipartimentale di Ricerca in Epistemologia e Storia delle Scienze, faceva da corollario alla consegna del sigillo di Ateneo ai due chimici che, ormai da alcuni anni, svolgono un'intensa attività di divulgazione, anche -in particolare Djerassi 2 -
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