IntroduçãoO artigo apresenta e discute uma experiência didática de atelier de projeto realizada no segundo semestre de 2014 como disciplina optativa do curso de Arquitetura e Urbanismo no Instituto de Arquitetura e Urbanismo da USP/ São Carlos. A disciplina "Sentir o espaço: projeto com modelos táteis" explorou os seguintes tópicos: relações entre processos de projeto, percepção e representação; vínculos entre os sentidos e os modos de habitar -movimentos, percepção e orientação espacial -; desenho de espacialidades e crítica à primazia da visão; o uso de modelos táteis e fabricação digital. A atividade, que contou com a participação de 20 alunos, foi conduzida pelos autores deste artigo, um deles portador de deficiência visual.A atividade experimental consistiu no desenvolvimento de projeto de habitação com e para deficiente visual, com uso de modelos, plantas e mapas táteis, investigando e comparando o uso livre de materiais e processos com o uso da fabricação digital -placas de mdf manufaturados em máquina de corte a laser.
PrecedentesSabe-se que a disciplina da arquitetura, tanto em sua dimensão projetiva quanto construtiva, assenta-se historicamente sobre a primazia da visão. De Vitruvius a Palladio e de Alberti a Bruneleschi, aspectos concernentes às normativas estilísticas e considerações críticas sobre o belo, a ênfase na perspectiva e a expansão das formas codificadas de mediação entre projeto e obra conferiram prevalência a aspectos ópticos. Esta primazia prosseguiu no pensamento ocidental, desde uma matriz racional mais ampla em que o ato de ver converteu-se em sinônimo de compreender (como no inglês, a expressão "I see" que corresponde a ver e compreender), até a construção filosófica do corpo como extensão de uma mente idealizadora (a partir de Descartes). Em arquitetura, a célebre definição de Le Corbusier acerca da arquitetura como "o jogo sábio, correto e magnífico dos volumes dispostos sob a luz" pode ser tomada como expressão desta extensa cosmologia que vincula razão e visibilidade. Pode-se afirmar ainda que o sentido da visão persistiu nas diversas chaves formais do pós-modernismo e, transmutada pelas hipermídias, permanece como o canal privilegiado de intelecção, conceituação, produção e crítica da arquitetura (Pallasmaa, 2005).A atitude de reposicionar a arquitetura diante dos sentidos requer, portanto, repensar a prevalência historicamente concedida ao sentido da visão nas relações entre um processo projetual (mediado seja por desenhos analógicos ou por interfaces visuais e simulações digitais) e seu resultado formal (como produto ótimo de parâmetros definidos visualmente pelo arquiteto, mediados ou não por tecnologias digitais). Os esforços no sentido de articular a reinserção do corpo