Este artigo compreende um breve estudo e análise do processo de criação do espetáculo Alto Mar. Debruça-se sobre o detalhamento e investigação do conceito de rapsódia, a fim de pensar sua aplicabilidade cênica, postulando assim uma encenação rapsódica. Além disso, traz à tona apontamentos e considerações sobre o conceito de processo colaborativo. Tem-se como objetivo demonstrar como esses conceitos possuem relações políticas, estéticas e ideológicas de ruptura com a tradição dramática e realista quanto à concepção de teatro de cunho clássico e burguês.
Com base nos conceitos de individuação e burguesia, o artigo discute e analisa a formação da ação dramática no século XVIII. Para isso, os escritos do pensador francês Denis Diderot são usados como foco e são relacionados às teorias de Aristóteles, André Dacier e Peter Szondi. Como resultado, há uma exposição dos elementos históricos, sociais e políticos que fundaram o surgimento e a consolidação do drama burguês e a configuração da noção de ação dramática que prevaleceu nos séculos XIX e XX.
This article focuses towards questions that underlie the dramaturgical construction developed throughout the farming process known as collaborative. Aims to install and clarify issues about the dramaturgical tissue arising from this specific method, through the survey and study of the experiences of artists and researchers of the contemporary scene. The path chosen starts by exposing the notion of the term dramaturgy in contemporaneity, progresses for explaining the collaborative process, and addresses the collaborative dramaturgy related with the problem of authorship and the relations with the collaborative process. It was noticed that it is possible to trace common features between the works developed and establish probable parameters that identify and highlights the dramaturgy that emerges from this practice of scenic conception.
Esse artigo tem como objetivo explicitar características recorrentes na dramaturgia contemporânea e as sua relações com a materialidade cênica. A princípio faz um breve percurso histórico, acerca dos modos de utilização da palavra na composição de escritores teatrais presentes na história do teatro ocidental. Em seguida discorre sobre aspectos performativos do texto teatral, e reflete diante da utilização deste elemento no teatro contemporâneo. Para tanto, como objeto de exemplificação tem-se a encenação e a dramaturgia de Congresso Internacional do Medo do grupo espanca!. Assim sendo, almeja-se levantar possibilidades de pensar alguns aspectos da dramaturgia atual e sugerir pontos de reflexão diante da relação texto-cena.
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