There are rare reports of association between hepatitis C virus (HCV) infection and dermatomyositis although cause and effect remains to be proven. We present a clinical case with a probable cause and effect association between these two entities. A 71-year-old woman developed an erythematous exanthem with pruritic and scaly lesions located at the torso and upper limbs associated with heliotrope and Gottron's papules. At the same time, she notice a significant loss of muscular strength. Skin and muscular biopsies made the diagnosis of dermatomyositis and the patient started with prednisolone (60 mg/day) with poor symptoms control. Paraneoplastic syndrome, HIV, hepatitis B virus and syphilis infections were excluded. HCV serology was positive, with a viral load of 58 159 IU/mL (genotype 1a). Therefore, the patient underwent a 12-week treatment with grazoprevir 100 mg and elbasvir 50 mg achieving a sustained virological response with regression of skin lesions and complete recovery of muscular strength (photodocumented before/after treatment). Additionally it was possible to reduce prednisolone dosage to 5 mg/day.
ResumoO artigo apresenta uma escuta de três obras – produções artístico-culturais brasileiras da segunda metade do século XX (Teatro Experimental do Negro fundado por Abdias do Nascimento, editor do jornal Quilombo na década de 1950; o filme Ôrí dirigido por Raquel Gerber com textos e locução da historiadora Beatriz Nascimento, nos finais dos 70; e a Missa dos Quilombos de Pedro Casaldáliga, Pedro Tierra e Milton Nascimento, de 1981), com o intuito de embasar uma dimensão filosófica e mitopoética da noção de Quilombo.Palavras-chaveQuilombo, Palavra-força, Quilombismo, Cultura afro-brasileira.
Reflexionamos a partir de la vivencia de integrar “Comparsas de Canto con Caja”, nombre dado por la coordinadora, la cantora-recopiladora- divulgadora Leda Valladares, al canto de bagualas, vidalas y tonadas del noroeste argentino–acompañado de tambor de marco bimembranófono conocido como “caja chayera”. Nos centramos en el kenko, o q´enq´o –forma vocal emblemática de la dimensión performativa de esta vocalidad– que en lengua quechua significa aproximadamente sinuosidad. Nombramos a esta vivencia –y al ejercicio mimético de experimentación vocal que incluye esta investigación– con el nombre de a-propiación, diferenciándola de la ex-propiación, que niega o desconoce las violentas asimetrías de la colonialidad del saber-poder entre los cantores. Este repertorio de nuestra memoria vocal in-corporada es indagado por la escucha del archivo, compuesto por registros fonográficos y textos que demandaron un rastreo histórico de la noción de kenko a lo largo de los casi 100 años de investigaciones musicológicas existentes. También dialogamos con estudios más recientes como los estudios culturales, el análisis musical y estudios de técnica vocal para el canto. Presentamos un análisis espectral comparado, así como nociones operativas para ir nombrando la dimensión performativa de esta vocalidad, o su modo de hacer en distintos marcos performáticos, los cuales dibujan un haz que abarca desde su usina en montañas y valles, pequeñas ciudades, en centros culturales o calles, y plazas de grandes urbes o experiencias pedagógicas.
O artigo discute o perfil do pesquisador no campo constituído pela interrelação entre patrimônio cultural intangível e perfomance dialogando com vários autores antropólogos e pesquisadores em artes. Apresenta a noção de produção de identidade multidimensionalidade, a partir da dimensão do corpo simbólico socializado na mesma ordem social a qual respondem as performances. Assim podem ser compreendido o patrimônio alem da noção de resistência, como fonte vital e vitalizante.
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