The aim of this article is to trace new audiovisual consumption habits, analyzing which screens are preferred by people in Spain when watching different types of content online. In addition, we study the use of second screens, an increasingly common phenomenon. The main sources of data for this empirical study are two original surveys carried out online in May 2012 and in December 2016. The sample size was 1,200 in both cases, and interviews were conducted via the Internet. The target population consisted of Internet users in Spain and the sample distribution was designed to be representative of this population. Our results show that audiovisual consumption habits are changing dramatically, especially when looking at younger users, whose loyalty and attention is even more difficult to attract due to their disruptive practices. In this sense, great uncertainties and risks have emerged in the entertainment industry, although valuable opportunities may also arise.
Los hábitos de consumo audiovisual en España han cambiado significativamente durante los últimos años, sobre todo entre el público joven, debido entre otros factores a la proliferación de pantallas conectadas a Internet. Los objetivos de este artículo son analizar qué pantallas prefiere la audiencia para ver diferentes tipos de contenidos televisivos –series de ficción, programas de entretenimiento, películas, noticias y deportes–, estudiar si esos dispositivos son complementarios, y por último qué usos interactivos relacionados con estos contenidos son los más habituales. Para ello, hemos tenido en cuenta los siguientes soportes: televisor inteligente, teléfono móvil, tableta, ordenador y videoconsola. Los resultados de este estudio están basados en una encuesta online original dirigida a una muestra representativa de la población internauta española, principal herramienta metodológica empleada. Entre las principales conclusiones destaca que casi la mitad de los internautas españoles ve contenidos televisivos a través de pantallas conectadas, empleando para ello principalmente el ordenador, donde sobre todo se visionan series de ficción extranjeras y películas. Las redes sociales destacan como el canal interactivo preferido por los usuarios.
ResumenLa telecomedia o serie cómica es uno de los géneros más populares de la televisión en España y que tuvo su germen durante la época franquista. En este marco, este artículo tiene como objetivo ofrecer una re visión histórica y destacar las principales características de producción y programáticas de las principa les comedias producidas por TVE entre 1956 y 1975, al mismo tiempo que se rescata la memoria de uno de sus mayores exponentes: el dramaturgo Jaime de Armiñán considerado como el primer guionista de televisión. Este autor es pionero en asentar la profesión en España. Artífice de numerosas comedias, entre otras ficciones televisivas, que gozaron del favor del público y que asentaron la comedia de corte cos tumbrista que después heredarán la mayoría de las producciones domésticas del género. Un formato que es heredero del género teatral y del que se pueden destacar, entre otros, ciertos rasgos comunes como el regionalismo o localismo, personajes estereotipados, deformación de la lengua con objeto humorístico o la tendencia al melodrama y sentimentalismo en las tramas. Estos ingredientes lograron hacer conec tar estas comedias con el público, siendo una de las apuestas fuertes de entretenimiento de TVE durante los años mencionados. Algunos de sus títulos más destacados fueron Galería de maridos (1959 1960), Galería de esposas (1960), Mujeres Solas (1960 o Chicas en la ciudad (1961). Palabras clave: telecomedia, comedia, formato, género, programación, franquismo, producción, teatro, guión, Jaime de Armiñán.Production and programming of television comedies in Franco's regime: Jaime de Armiñán and the first traditional comedies Abstract Comic series or TV comedies are one of the most popular genres in Spain had its origin during Franco's regime. In this context, this article aims to provide a historical review and highlight the main features of production and programming of the major comedies produced and programmed by TVE between 1956 and 1975, while the memory of one of its greatest exponents is rescued: Jaime de Armiñán, who is con sidered one the first TV scriptwriters in Spain. This creator is a pioneer in setting this TV profession in Spain. Author of numerous plays, including television fiction, many of his comedies shaped the basis of the current TV sitcom in Spain. Having their main goal to entertain the viewers while educating them, the TV comedy of this time presented recognizable or stereotypical characters; the twisting of language to comic ends: plays on words, double entendres, etc.; and plots and stories tending towards melodrama and sentimentalism. Some of the most remarkabl titles by Armiñán were Galería de maridos (1959 1960), Galería de esposas (1960), Mujeres Solas (1960 o Chicas en la ciudad (1961).
Para citar este artículo / to reference this article / para citar este artigo García Avis, I y Diego, P. (2018) Perfiles profesionales en la adaptación de series televisivas. Palabra Clave, 21(2), 310-337. DOI: 10.5294/pacla.2018.21.2.3 Resumen Los remakes transculturales de series de ficción no son un fenómeno nuevo, pero sí constituyen un tipo de adaptación cada vez más frecuente en las pantallas televisivas de todo el mundo. Desde el punto de vista de la producción audiovisual, la investigación académica desarrollada hasta el momento sobre estos procesos es aún escasa. Por ello, resulta imprescindible definir los distintos perfiles profesionales que participan tanto en la compraventa como en la producción de este tipo de adaptaciones. Con dicho objetivo como punto de partida, el presente artículo combina la revisión de la literatura existente sobre los agentes de la producción televisiva con entrevistas a cinco profesionales de la industria. La conjunción metodoló-gica de estas dos dimensiones (la académica y la práctica) permite ofrecer una categorización más completa de estos perfiles televisivos y de sus funciones. Aunque muchas de las figuras que participan en la creación de remakes también están presentes en otros tipos de producciones televisivas, este análisis posibilita la identificación de aquellas cuyos roles cobran es-1 orcid.org/0000-0003-4663-7931. Universitat Internacional de Catalunya, España. igaravis@uic.es 2 orcid.org/0000-0002-7616-2474. Universidad de Navarra, España. pdiegon@unav.es
Este artículo tiene como objetivo la identificación de los rasgos estilísticos de las primeras series de ficción producidas en soporte electrónico por TVE. Se han estudiado dos títulos representativos de esta década. La pequeña comedia (1966-1968) escrita por Víctor Ruiz Iriarte y dirigida por Pedro Amalio López e Historias para no dormir (1966-1982) escrita y dirigida por Narciso Ibáñez Serrador. En concreto, se ha realizado un análisis visual de dos capítulos: “El café” (La pequeña comedia) y “La promesa” (Historias para no dormir). En estos años convivieron en TVE dos tendencias de realización diferentes. Por un lado, una que mantenía lazos estrechos con la dramaturgia teatral encarnada en La pequeña comedia. Por otro, la que buscaba aprovechar las posibilidades del medio televisivo acercándose a planteamientos cinematográficos como ocurría en Historias para no dormir.
Fiction series broadcasted by TV channels can be domestically-produced or foreign-made. The former may contribute to the definition of a TV channel’s corporate identity. The latter, usually US-made, series tend to have widely recognized quality standards and offer a reasonable guarantee of high audience ratings in the countries to which they are exported. The definition of viewer preferences for home-produced or American-made fiction series is a key issue in this regard. The purpose of this paper is to explore the effect that certain viewer factors may have on preferences for domestically-produced or American-made fiction series in Spain; in specific terms, the variables taken into consideration here are gender, age, educational level, nationality, preferences for TV genres and the perceived quality of television series,
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