Zusammenfassung
Einleitung: Sexualität als eines der zentralen Lernfelder in der Jugend bedarf angesichts der damit verbundenen bedingungsreichen Entwicklungsaufgaben
besonderer pädagogischer Beachtung.
Forschungsziele: Ziel dieses Beitrags ist es, unter Bezugnahme auf die transformatorische Bildungstheorie, sexuelle Lern- und Bildungsprozesse zu
definieren und sie in der Lebensphase Jugend exemplarisch darzustellen. Zudem ist zu klären, wie Sexualpädagog*innen das sexuelle Erfahrungslernen professionell
begleiten können.
Methoden: Zwei empirische Forschungsarbeiten bringen die Perspektiven der Jugendlichen und der Fachkräfte auf sexuelle Bildungsarbeit zusammen.
Biografisch-narrative Interviews illustrieren Sexualität als biografischen Lernprozess, indem mehr oder weniger transformierte Sicht- und Handlungsweisen
analysiert werden. Mittels einer schriftlichen Befragung unter sexualpädagogischen Expert*innen wurde deren Professionalitätsverständnis ausgewertet.
Ergebnisse: Die Ergebnisse liefern Einblicke in krisendurchwachsene sexuelle Bildungsbiografien und deren herausfordernde Komplexität für Jugendliche. Um
sexuelle Kompetenzen zu erlangen, fehlen vielfach anregende Impulse. Wer sexuelle Bildung professionell begleitet, muss zwingend über sexuelle Kompetenzen
verfügen. Die Verwobenheit von Sexualität mit Selbstreflexions-, Interaktions- und Sachkompetenz wird in der Expert*innenbefragung deutlich.
Schlussfolgerung: Im Zusammenschluss liefern diese Forschungsergebnisse einen konstruktiven Impuls, Sexualität und Partnerschaft in der Jugend als
hochindividuellen Lernprozess zu begreifen, der in pädagogischen Bildungssettings begleitet werden kann.
This article analyzes the phenomenon of multi-sensorial, digital, and immersive art exhibitions of popular artists, which has been widely neglected in academic research, from a historical perspective. Reflecting the significance of lived experience in art consumption, this 21st-century phenomenon can be confronted productively with early-20th-century art reproductions. The article focuses on the characteristics of both popular phenomena and on their advertisement, as well as on the discourse around them, documenting reactions from resistance to persistence and accommodation. The analysis shows noticeable similarities between the two types of popularization of high art, positioning the new immersive exhibitions in a traditional line of technical innovative art popularization. Whereas photomechanical art reproduction had an immense influence on the popular art canon, being also dependent on ‘photogenic’ conditions of artworks and thus focusing predominantly on painting, the contemporary canon is predisposed by the immersible characteristics of artists’ oeuvres.
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