ResumenEl contenido del artículo es un análisis iconográfico de la escena que representa tres figuras de juglares, fuera de todo contexto bíblico, en las pinturas murales románicas de la iglesia de Sant Joan de Boí (Cataluña). Se intenta una filiación de esas figuras para localizar su posible origen, así como una interpretación de su significado en el contexto en que se disponen, por lo que se revisa, a su vez, la transmisión de estos repertorios en la ilustración de manuscritos durante la alta edad media.
Sono ben note le fondazioni monastiche di San Gennadio nel Bierzo (regno di Leone), il quale riprende, sotto le direttive reali, la tradizione d'epoca visigota di San Fruttuoso e San Valerio. 1 Nel suo testamento, un atto di donazione eterna e irrevocabile, redatto nel 919, quando già da anni era stato nominato vescovo di Astorga (899), fa esplicito riferimento alla fondazione di un monastero dedicato a san Giacomo. 2 Si tratta dell'intenzione o decisione di creare una nuova cellula monastica che si aggiungeva alle vicine di San Pietro de Montes, il monastero principale della regione, e alle menzionate nello stesso testo, dedicate a Sant'Andrea e San Tommaso. Pochi anni più tardi, in seguito alla sua scomparsa in una data non ben definita, che però si è soliti situare nell'anno 936, il suo successore di allora nella diocesi di Astorga e forse uno dei monaci che lo accompagnarono nel suo pioneristico compito di colonizzazione monastica del Bierzo, Salomone, spiega in un documento del 937 la realizzazione del progetto di Gennadio. Il documento non è un atto di consacrazione, bensì di dotazione confermato dal re. Nel testo emerge in maniera chiara la decisione di scegliere un luogo più idoneo per fondare la comunità e costruire i nuovi edifici monastici. Una delle principali finalità di questa impresa era quella di procurare una degna sistemazione ai resti della salma di Gennadio che, secondo Salomone, si conservavano nel luogo, considerato che dopo aver abbandonato le sue responsabilità in qualità di vescovo, scelse "come alloggio quei santi monasteri, che aveva edificato, dove stette fino alla fine dei suoi giorni". 3 Pochi anni dopo, nel 940, un altro documento ci dà notizia di una dotazione importante da parte del monarca Ramiro II a favore del monastero di Santiago de Peñalba. 4 Nel luogo di Peña Alba si conserva uno degli edifici più rilevanti del decimo secolo ispanico, la chiesa di Santiago che, ovviamente, corrisponde alla fondazione sinora menzionata ( Fig. 1). Si è discusso molto intorno alla sua datazione e si è persino avanzata l'ipotesi che la stessa non sia stata realizzata in un unico progetto. 5 Nella sua precisa articolazione spaziale, nella quale emergono perfettamente singolarizzati per la sua altezza UDC: 726.71(460.All'inizio del X secolo, per iniziativa di Alfonso III, monarca di León, e del monaco-vescovo Genadio, venne fondato un monastero dedicato a san Giacomo nei monti del Bierzo. Accanto alla pietra alba (Peñalba) si conserva tutt'oggi la chiesa dedicata a san Giacomo nella cui abside occidentale, luogo di sepoltura privilegiata, era venerato il corpo del santo fondatore. Questa chiesa è fra le architetture più rilevanti del X secolo ispanico. Recentemente è venuta alla luce, dopo il restauro, una straordinaria decorazione pittorica; l'affresco copre per intero i muri dell'edificio e non c'è dubbio che siamo di fronte alla prima decorazione pittorica della chiesa. L'iscrizione dipinta nella modanatura da cui parte la volta dell'abside, il cui contenuto è il soggetto del mio intervent...
Research on Visual Computing and Cultural Heritage naturally requires the involvement of multidisciplinary teams comprising art historians and technical experts. Despite the vast literature on digital 3D models in support of Cultural Heritage, the field is so rich and diverse that specific projects often imply distinct, unique requirements which often challenge the computational technologies and suggest new research opportunities. In this paper we discuss the requirements and technical challenges within the EHEM project, an ongoing research program for the analysis, documentation, interpretation, restoration, and communication of medieval artistic heritage. We describe the three monuments that serve as test cases for the project, all of them with a rich history in terms of architecture and paintings. We discuss the art historians' view of how digital models can support their research, the expertise and technological solutions adopted so far, as well as the technical challenges in multiple areas spanning geometry and appearance acquisition, color analysis and restoration as well as the representation of the temporal transformation of the architecture and the paintings.
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