Resumo O presente artigo propõe uma reflexão acerca do aproveitamento jornalístico de conteúdos provindos dos dispositivos de registro do real (como as câmeras pessoais e de segurança, smartphones, tablets e computadores), no intuito de verificar de que forma a ubiquidade destes aparatos técnicos tem operado reconfigurações no telejornalismo. Em busca de um enfoque mais preciso, propõe-se a análise de uma reportagem que parte de um vídeo gerado por uma câmera amadora com foco narrativo em primeira pessoa. Assim, intenta-se observar as estratégias narrativas empregadas pela instância jornalística para o uso deste material-de modo a se investigar de que forma uma estética do flagrante (BRUNO, 2013) é concretizada na reportagem a partir da apropriação do que Jost (2007) conceitua como imagens violentas, baseadas na concretização de um choque perceptivo no espectador. Palavras-chave Telejornalismo, Câmeras onipresentes amadoras, Estética do flagrante, Imagem violenta.
ResumoNo presente artigo, pretende-se refletir sobre uma das consequências da onipresença de câmeras na sociedade e da apropriação sistemática de seus registros pelas agendas do telejornalismo: o esgarçamento das fronteiras entre o que se entende por público e privado. Em busca de um enfoque mais preciso a este fenômeno, a análise centraliza-se em uma reportagem, considerada representativa, veiculada pela Rede Record, na qual se assiste ao aproveitamento de um registro feito de modo amador de um flagrante de infração. Deste modo, pretende-se investigar de que forma a popularização de dispositivos que registram o real -motivada por um ideal de atitude cidadã e um discurso de participação ativa do público nas produções jornalísticas -tem impulsionado a naturalização da vigilância distribuída (Bruno, 2013) como um modo de pertencimento à cultura.Palavras chave: telejornalismo; vigilância; flagrante; fronteiras entre o público e o privado; câmeras amadoras. 1Doutoranda no Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação da ECA/USP; coordenadora e professora pesquisadora do curso de Jornalismo do UniBrasil Centro Universitário.
The proliferation of technological devices that visually register the world has led to changes in the narrative formats of telejournalism. The various types of cameras used by television stations – surveillance, amateur, hidden and even professional ones - give broadcasters a plethora of strategies for reaching an audience who tend to dominate and distrust the well-known media languages. This paper presents a proposal for categorizing the cameras used in daily telejournalism in order to better understand the specifics of the phenomenon. Overall, all these cameras appear to be used for creating a realist aesthetic with low media interference.
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