Wenngleich die Forschungsliteratur zur Mikrorhythmik im Jazz in den letzten zwei Jahrzehnten beständig zugenommen hat, bleibt ihr Umfang im Vergleich zu harmonie-bzw. melodiebezogenen Untersuchungen verhältnis-mäßig gering. Dies ist in erster Linie wohl dem Sachverhalt zuzuschreiben, dass die melodische bzw. harmonische Sprache des Jazz im Wesentlichen der europäisch-klassischen Musiktradition entspringt und diese wiederum althergebrachte Analyseinstrumentarien zur Verfügung stellt. Eben solche Instrumentarien existieren hinsichtlich feinrhythmischer jedoch Gestaltung kaum. Die ersatzweise Verwendung gewisser Termini (zu denen auch der Begriff Timing zählt) deckt zwar die Grundbedürfnisse kommunikativen Austausches ab, bleibt aber -da in der Regel nie hinterfragt -inhaltlich nebulös.Im Rahmen der vorliegenden Arbeit wird der Versuch unternommen, die meistverwendeten Timingformen am Beispiel der wichtigsten Protagonisten der zeitgenössischen Jazzgitarrenszene darzustellen. Nach der Schilderung wesentlicher theoretischer Grundlagen des Timings werden verschiedene Aspekte diverser gängiger Timingstrukturen anhand ausgewählter Interpretationsanalysen von John Scofield, Pat Metheny, Mike Stern, Bill Frisell sowie Jesse van Ruller untersucht. Diese Vorgehensweise ist musikimmanent geleitet und hebt sich derart bewusst vom Großteil der einschlägigen Forschungsliteratur ab, welche primär naturwissenschaftlichen Untersuchungsmethoden folgt.
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