MS-Automne_2009-RR.indd 415 7/10/09 12:05:44 (1987) et de Höppner (2003) et les Potential Actions du projet MusES (Pachet, Ramalho & Carrive, 1996) sont autant de propositions d'existence de figures musicales temporelles. Dans son traité de composition musicale, Reicha (1824, p. 329) supposait d'ailleurs déjà que la musique pourrait bien émettre des dessins géométriques comparables aux représentations visuelles. En effet, la musique, comme art du temps (Francès, 1958) ne dispose pas de figures singulières reconnues, qui seraient équivalant aux figures géométriques planes des arts de l'espace (triangle, rectangle, etc.), qui sont probablement universelles (Dehaene, Izard, Pica & Spelke, 2006). De ce point de vue, la proposition d'Unités Sémiotiques Temporelles (UST) constitue, dans la continuité des travaux de Schaeffer (1966), la tentative d'une définition cohérente d'un petit nombre de figures temporelles (Delalande, Formosa, Frémiot, Gobin, Malbosc, Mandelbrojt, & Pedler, 1996). Les UST découlent de plus de 16 ans d'analyse du matériau musical. Depuis 1991, cette analyse est menée par les compositeurs et chercheurs du Laboratoire Musique et Informatique de Marseille (MIM) dans la continuité des travaux de P. Schaeffer qui définit, dans son « Traité des Objets musicaux », le concept « d'objet sonore », reposant sur une « écoute réduite », comme « tout phénomène ou événement sonore perçu comme un ensemble, comme un tout cohérent et entendu dans une écoute réduite qui le vise pour lui-même, indépendamment de sa provenance et de sa signification » (Chion, 1983, p. 34). Pour constituer des figures sonométriques, comme l'a préconisé Schaeffer, les chercheurs du MIM ont analysé collectivement un grand nombre de musiques classiques et contemporaines à partir d'une écoute orientée, en ayant comme descripteurs les caractères morphologiques et cinétiques du son. Leur écoute ne cherchait ni à entendre les successions de hauteur, ni les cadences, ni les nuances mais à repérer, puis à isoler les figures sonores en termes de vitesse, régulière ou non, de matière sonore, évoluant ou non, de trajectoire, brève ou longue. Cette analyse a conduit à un répertoire de 19 figures temporelles sonores, par ordre alphabétique:
THE AIM OF THIS STUDY WAS TO DETERMINE WHETHERconceptual priming occurs between successively presented short musical pieces called Temporal Semantic Units (TSUs). Behavioral and ERP data were recorded while participants, experts and nonexperts in TSUs, were listening to pairs of TSUs and were asked to determine whether the target TSU evoked the same or a different concept than the prime TSU. Target TSUs were either congruous (i.e., they developed the same musical concept as the prime TSUs) or incongruous (i.e., they started as congruous TSUs but shifted midstream into a different concept). Results showed that, whereas P3a components were elicited in both groups by the shifting into incongruous TSUs, thereby reflecting an automatic shift of attention when the changes occurred, P3b components were elicited in experts and N400-like components were found in nonexperts. The functional significance of these results is discussed in regard of previous results with environmental sounds. TEMPORAL SEMIOTIC UNITS AS MINIMAL MEANINGFUL UNITS IN MUSIC?AN ELECTROPHYSIOLOGICAL APPROACH 1 Temporal dynamics have been described in six large families by Hautbois (2007a, 2007b): sound parameters remain constant, evolve monotonously over time, evolve exponentially, first grow and then decrease, follow a Dirac function, or have a specific form.2 These labels can be translated as: Falling, Inexorable trajectory, Contracted-Extended, Enthusiastic, Stretching, Floating, Without direction due to divergence of information, Heaviness, Braking, Obsessive, Advancing, Turning, Trying to start up, Without direction due to excess of information, Suspension-Questioning, In suspension, In waves, Stationary, and Coasting.
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