Aqui, o tema expressão corporal tem seu foco sob a noção de um trabalho harmônico entre corpo, som e palavra na formação de artistas da cena. Nesta abordagem de cunho interdisciplinar serão elencados os princípios fundantes da expressão corporal, revelando que as sonoridades e a voz são componentes dessa prática. Klauss Vianna é apresentado como introdutor da expressão corporal no teatro brasileiro e como ponto de análise dessa interlocução interdisciplinar será utilizado o curso Corpo-Som-Palavra ofertado por Vianna, Sideny Miller e Paulo Afonso Grisolli na década de 1970 no Rio de Janeiro, que nos leva a compreender como um curso do século passado pode auxiliar-nos a reformular nossa prática recente.
Agradeço, primeiramente, ao sangue que corre em minhas veias, Odília e Paulo, por fomentaram desde o primeiro sonho, a vocês meu amor e gratidão eternos. À Everton Verga, meu companheiro e melhor amigo, pela cumplicidade, pelos abraços em momentos de desespero, por ser cabeça dura e discutir relação por meio da filosofia da ciência, por querer ajudar mesmo não entendendo nada sobre teatro; o que importa é que você sabe sobre mim e me faz um bem incalculável.À minha família e amigos por apoiarem meus projetos e compreenderem a minha distância.Ao meu querido orientador César Lignelli pela generosidade e competência, você me ensinou o que, de fato, significa a palavra: orientador. Sou muito grata, levarei comigo tal experiência ímpar.À Professora Sulian, por cuidadosamente revisar comigo cada questão do trabalho.À Professora Ceres, por me acompanhar desde a graduação, sendo professora, mestra, mãe-postiça, sempre me incentivando e contribuindo com minha pesquisa.À Luiza Beloti pela amizade, por me incentivar e me receber em Brasília.À Valeska Alvim pela acolhida tão generosa.À Ingrid Kaline pela amizade e disponibilidade sempre.À Hanna Peixoto pela amizade, obrigada por ser minha família em Brasília.À Lídia Olinto, pelo primeiro olhar, tão generoso, ao meu, ainda, pré-préprojeto.Aos amigos e companheiros da primeira turma de Mestrado em Artes Cênicas da UnB, pelos momentos de cerveja que renderam muitas análises críticas sobre metodologia de pesquisa, em especial à Diego Borges, pela paciência e auxílio com materiais.À Jessiara Menezes, pela amizade e companhia em ensaios, conversas e na vida e, também ao auxílio com os registros da prática.À todos os (as) Professores (as), Coordenadores (as), Secretárias, Servidores do Departamento de Artes Cênicas da Universidade de Brasília pelo empenho em oferecer condições para a concretude dos estudos. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoas de Nível Superior -CAPES pelo fomento à pesquisa. Entre o tempo e o espaço dos olhos e ouvidos até a boca uma transfusão acontece. O que foi bebido entre letras escutadas, lidase cheiradas, torna-se o próprio sangue, o próprio ser, a vida que se instila em sons, em imagens e movimentos. Ceres Vittori RESUMOEsta pesquisa tem como objetivo principal experimentar possibilidades de interfaces cinético-sonoras entre princípios da Técnica Klauss Vianna e dos Parâmetros do som, embasado na proposta de César Lignelli. O presente texto aborda o movimento consciente proposto pela Técnica Klauss Vianna, principalmente no que tange ao trabalho com os apoios corporais e o processo de vetores e oposições, visando, deste modo, a interlocução entre eles e os Parâmetros do som, com foco no silêncio, na intensidade, na frequência e no timbre. Discute-se ainda a relação do trabalho corporal de artistas da cena, superando a lacuna entre corpo e voz defendendo que tanto o cinético e quanto o sonoro são ênfases do trabalho corporal e, por sua vez, potencialidades do corpo. Propõe-se que, de modo consciente, os artistas da cena se apropriem de suas estrutura...
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