Este trabalho analisa o monstro no romance O cheiro do ralo, de Lourenço Mutarelli, por meio da identificação de elementos que compõem a configuração de tais criaturas – como habitat, impureza, poder, prazer e liberdade. O monstro é uma construção cultural, um artifício para estabelecer fronteiras entre práticas permitidas e proibidas, entre a ordem e o caos, entre nós e eles. Na narrativa em questão, a monstruosidade do protagonista está ligada à maneira como ele se comporta, desafiando aquilo que é socialmente aceito.
ResumoRefletindo sobre as singularidades da arte poética de Glauco Mattoso, esse trabalho analisa alguns metapoemas da chamada fase cega do escritor, em que a audição passa a ser ferramenta fundamental no processo de criação, assim como a predominância da forma poética do soneto, eleito por sua intrínseca sonoridade e facilidade mnemônica. Aliado ao trabalho sensitivo com o som e ritmo, o poeta estabelece um processo de definição/redefinição do soneto, no qual se assenta uma tensão entre o espírito criador da persona literária e a tradição -especialmente a fescenina. Nessa revisão crítica, veremos como a abjeção surge não apenas como tema nos poemas do escritor, mas integra e sustenta o seu projeto estético, ou seja, define seu estatuto poético.
Este trabalho tem como objetivo investigar como o monstro modernose apresenta na literatura. No deslocamento do monstro físico para o monstromoral, identificado por Foucault, a monstruosidade deixa de ser visualmenteidentificável no aspecto físico. Pretendemos mostrar como outros atributosque integram a configuração da monstruosidade também passam por transformação,pontuando nossa análise com exemplos de textos literários da literaturainglesa do século XIX e de narrativas literárias brasileiras de Machado deAssis, Rubem Fonseca e Lourenço Mutarelli. Nosso objetivo é apontar comoa atualização das características dos monstros acaba aproximando tais figurascada vez mais do humano, em um deslocamento que embaça as fronteiras queseparam nós e eles, identidade e alteridade, humanidade e monstruosidade
ResumoEste artigo tem como objetivo a análise do monstro no romance O natimorto, de Lourenço Mutarelli. O monstro é uma construção cultural que está amarrada a paradigmas que trabalham com aquilo que está fora de uma dada ordem, considerada como lógica. Assim, a monstruosidade é um artifício para estabelecer fronteiras entre práticas permitidas e proibidas, entre a ordem e o caos, entre nós e eles. Na narrativa em questão, a monstruosidade do protagonista está ligada à forma como ele se comporta, em desacordo com aquilo que é socialmente aceito, mas, por outro lado, ele questiona a validade dos parâmetros que usamos para classificar os monstros, colocando em cena a artificialidade dos limites que estabelecemos para rotular e separar o humano do monstruoso.Palavras-chave: monstro; horror; Lourenço Mutarelli. Issues Surrounding Monstrousness in O natimorto AbstractThis article aims to analyze the monster in the novel O natimorto by Lourenço Mutarelli. Monsters are cultural constructions tied up to paradigms that do not belong to any considered logical order. Thus, monstrousness is a device for establishing boundaries between permitted and prohibited practices, between order and chaos, between us and them. In this narrative, the monstrousness of the protagonist is linked to the way he behaves, which is at odds with what is socially acceptable; but, on the other hand, he objects the validity of the parameters used to classify monsters and presents the artificiality of the limits established to label and distinguish humanity from monstrousness.Keywords: monster; horror; Lourenço Mutarelli. O agente, o monstroOs monstros dão forma àquilo que se apresenta como horrível e ameaçador na experiência humana. Vampiros, lobisomens, mutantes, alienígenas -desde o imaginário medieval até narrativas contemporâneas eles continuam impondo a sua presença, ressurgindo a cada momento de diferentes formas e atualizando diferentes significados sociais e culturais.Em O natimorto, de Lourenço Mutarelli, a compreensão do horror se dá pela análise da monstruosidade da personagem principal -O Agente 1 . O comportamento do 1 No romance, as personagens não são apresentadas por seus nomes próprios, mas por designadores (grafados com inicial maiúscula) atrelados a suas atividades profissionais . Além disso, essa forma como as personagens são nomeadas é carregada de valor simbólico, não apenas no caso do protagonista e d'A
Temos, assim, em Moscou, o texto escrito de As três irmãs, a encenação do ensaio da peça pelo grupo de teatro e o registro audiovisual dessa encenação.
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