The objective of this research was to develop a technological architecture proposal that allows for the supervision and control of the operational parameters of gas injection (flow, temperature, and pressure) in a cluster of a high-pressure gas injection plant. The proposal provides a supervision and control system for the HPGIP I high-pressure gas injection plant that includes instrumentation equipment (transmitters and actuators), a remote terminal unit (RTU) as a control device, and the creation of a control logic as the basis for the development of the SCADA GALBA®, through which the operational variables involved in the process of the gas injection plant can be visualized and controlled, allowing the automatic regulation of the flow of gas that enters the deposits. Automatization of the process allows for the elimination of the average error differential that increases from 2 to 5% when the control valve is opened manually. Currently, the MUC-67 and MUC-68 wells that make up cluster 5 require a control valve opening of 20% and 5%, respectively, and this percentage is directly affected by the average valve opening error when performed manually. In addition, there is a savings of around 40 min in the response time by the operators for the adjustment of the opening or closing parameters of the control valve manually. The proposal allows for the different control actions on the variables or parameters of gas injection present in the clump to be carried out from a control room.

Hace cinco años, como he contado ya en alguna parte, el escritor Santiago Gamboa y yo tuvimos el placer de conversar en público con Carlos Fuentes, el autor de varias de las páginas que han dado forma a nuestra vida de lectores. Hacia el final de la conversación, Gamboa le preguntó a Fuentes cuáles eran las cinco novelas que todo el mundo debía leer. Fuentes fue estirando lentamente sus largos dedos de pitonisa, esos dedos ya torcidos por la edad y las teclas duras, mientras decía con voz de mantra: -El Quijote, el Quijote, el Quijote, el Quijote y el Quijote.Virginia Woolf dice que leer Hamlet todos los años y escribir nuestras impresiones es como escribir nuestra autobiografía, porque las grandes obras cambian con el tiempo, pero además son como espejos que nos muestran también cómo vamos cambiando. Frente a Don Quijote, los años y las lecturas me han traído la convicción escandalosa de que la novela no es, como lo creí alguna vez, el mejor instrumento jamás inventado por el ser humano para explorarse a sí mismo, sino que las cosas son mucho más simples: el ser humano es el mejor invento de la novela. En otras palabras (nueva proposición escandalosa), la novela nos ha construido como somos. Utilizo la palabra invención, y no olvido lo que tanto le gustaba a ese gran heredero de Cervantes que fue Henry Fielding: en su origen latino, inventio significa descubrimiento.Inventar, lo que (me dicen) hacemos los novelistas, es descubrir: descubrir lo humano, des-cubrir zonas ocultas de lo humano, ir a esos lugares de nuestra condición y nuestra conciencia adonde no se podría ir de otra forma y luego regresar para contarnos lo que hay en ellos: he aquí la virtud de la novela, lo que la hace central e irremplazable. ¿Pero qué significa eso exactamente? ¿Cuáles son esos lugares a los que sólo la novela puede llegar? Imaginemos el mundo en el que Cervantes escribió Don Quijote. Se han propuesto

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Este artículo ofrece la transcripción de una entrevista entre el escritor colombiano Juan Gabriel Vásquez y el crítico Gustavo Guerrero. La transcripción se basa en la grabación (disponible en línea) del encuentro celebrado en la Universidad de Berna en mayo de 2017. A partir de citas sacadas de la obra narrativa del escritor, Guerrero y Vásquez se entretuvieron durante algo más de una hora sobre algunos de los motivos que están en el origen del proyecto literario de Vásquez, que se deja leer como (auto)confrontación con la historia de Colombia.

En sus ficciones-advierte J. G. Vásquez en estas páginas-Mario Vargas Llosa se ha esforzado sobre todo en la creación de mundos autónomos cuya realidad se apodere de la mente del lector. El resultado es que sus novelas no sólo se han vuelto clásicos en toda regla; además nos han dejado una multitud de escenas intensamente vívidas que forman parte de nuestro imaginario de lectores pero también de nuestras vidas personales, escenas que recordamos como si nos hubieran ocurrido. Este ensayo escoge cuatro de esas escenas de cuatro de las novelas más importantes de Vargas Llosa-La ciudad y los perros, La casa verde, La guerra del fin del mundo e Historia de Mayta-y las analiza para descubrir cómo operan, qué las hace tan memorables y cuáles son su lugar y sus implicaciones en la obra entera de Vargas Llosa.