VARIA 417 «En 28 de diciembre del dicho año, salieron Mayorga y Copín, imaginario, a ajustar en Ladrada el aliso necesario para la talla e imaginería del retablo» ^.La coincidencia del apellido y la cercanía de las fechas sugieren la posibilidad de que se tratara de la misma persona que trabajó en el retablo de Oviedo; pero lo limitado de la noticia recomienda la prudencia. No obstante, la nutrida presencia de artistas burgaleses en Toledo a principios del siglo XVI vendría a justificar la residencia de Mayorga, un artífice castellano-leonés, en Toledo, cuya catedral, por aquellos años, emprendía ambiciosas empresas decorativas en clave renacentista. Pedro Berruguete, Felipe Vigamy, Juan de Borgoña son figuras cuya actividad se localiza primero en Castilla la Vieja para, de inmediato, documentarse en Toledo con el cambio de siglo. Quizás la relación de Mayorga con Pedro Berruguete, ya apuntada, pudiera tener algo que ver con la presencia de aquél en Toledo en 1499.
JAVIER GONZÁLEZ SANTOS
Universidad de Oviedo «NUEVOS DIBUJOS DE LA PLAZA MAYOR DE MADRID»Como mercado y centro ceremonial principal, la Plaza Mayor era el más importante proyecto de arquitectura civil en el Madrid de los Austrias. Con la forma de su arquitectura, la plaza estableció una norma de diseño para la reforma urbana de la naciente capital española. Los dibujos arquitectónicos de la Plaza Mayor de esta época son raros y, así, la reciente aparición de dos nuevas representaciones en el Archivo de Villa de Madrid merecen atención especial ^ El primero de los dibujos es un plano interior de gran rareza. Con fecha 24 de octubre de 1618, el dibujo ilustra la primera planta residencial encima de la Carnicería, al lado meridional de la plaza (Fig. 1). El dibujo nos da una clara idea de los espacios interiores en las plantas superiores de la Plaza Mayor ^. En este caso, la residencia está compuesta de cinco aposentos, dos alcobas, dos cocinas, y tres salas con balcones que dan a la plaza. Históricos, 1914, p. 22. Mayorga no figura, en cambio, en la nómina de artífices que trabajaron el retablo publicada por Sixto Ramón Parro, (Toledo en la mano, Toledo, 1857, tomo I, pp. 93-94 y 91-101 passim). La hechura de esta importante obra abarcó los años 1499-1504, coincidiendo con la prelatura del cardenal fray Francisco Jiménez de Cisneros.^ Los dibujos protagonistas de este artículo son nuevos testamentos de la riqueza de la documentación conservada en el Archivo de Villa de Madrid (AVM). El autor desea expresar su sincera gratitud a José María Bemáldez, Director, y a Rosario Sánchez y Carmen Cayetano por su ayuda generosa durante años investigando en el archivo municipal. También agradezco a Claudia Sieber quien me ha dirigido al segundo de los dibujos analizados aquí, y a Consuelo García Devesa por su ayuda en la traducción del artículo. Para una historia revisada de los edificios, usos, y significaciones de la Plaza Mayor de Madrid en su contexto local, español, e internacional, véase la tesis doctoral del autor, The Plaza Mayor of Madrid: Architecture, U...
