Plusieurs dispositifs des « nouvelles images » (casque virtuel, simulateur de vol, jeux vidéo, cinéma IMAX) supposent un nouveau mode de réception spectatorielle qui se distinguerait de celui en vogue dans le cinéma institutionnel, tel qu'il s'est fixé depuis le milieu de la deuxième décennie de ce siècle. Par ailleurs, le cinéma des premiers temps (1895-1915), en tant qu'il n'était pas encore institutionnalisé, englobait plusieurs dispositifs différents de réception spectatorielle. L'hypothèse proposée est que ce premier cinéma présente certaines caractéristiques qui le démarquent suffisamment du cinéma institutionnel pour qu'il forme un mo (n) de à part qui n'a rien à voir avec un soi-disant stade primitif du cinéma, mais qui permettent de faire, paradoxalement, plusieurs parallèles intéressants avec les « nouvelles images » : regard propre du spectateur, représentation en trompe-l'œil, interaction, postures spatio-temporelles de la réception, intégration du corps propre du spectateur, etc.
Résumé
Cet article questionne les liens entre la notion même de dispositif et la problématique de la réception, de même que les rapports à établir entre « théorie du dispositif » (Baudry, Metz) et cinéma des premiers temps. L’auteur montre comment un certain nombre d’aménagements permettraient l’utilisation du concept de « dispositif » en vue d’une étude heuristique des débuts du cinéma. À cet égard, il développe les notions de « dispositif de réception » et de « dispositif de production », en vue d’avancer de nouvelles propositions sur la transformation du langage cinématographique.
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