Des séries web s’inspirent du vidéoblog et brisent le modèle narratologique impersonnel avec un récit audiovisuel à la première personne. L’analyse comparative des séries Lonely Girl 15 (Mesh Flinders, Miles Beckett et Greg Goodfried, 2006-2008), The Guild (Felicia Day, 2007-2013), Norman fait des vidéos (Norman Thavaud, 2010) et Solange te parle (Ina Mihalache, 2011) laisse voir les déclinaisons de ce récit adapté du vidéoblog et le rapport ambigu à la fiction que ces séries construisent avec la présence de leurs créateurs sur les réseaux sociaux. Dans cette expérience de visionnement transmédiatique, fiction et non-fiction se combinent et ouvrent à l’internaute-spectateur l’accès à une culture de participation dans laquelle il s’affiche comme un vis-à-vis du créateur.
Résumé de l'article L'article interroge les paramètres qui déterminent le rôle el les fonctions attribués à un personnage suivant les caractéristiques de sa voix. En premier lieu, on y pointe les caractéristiques physiques et énonciatives qui modulent la perception d'une voix. Dans un second temps, on interroge l'impact de deux de ces paramètres, le grain et le timbre, sur la perception spectatorielle suivant que le personnage est visualisé ou non. L'analyse fait ressortir que certaines caractéristiques positionnent le personnage comme objet (et non pas comme sujet) et peuvent même invalider la portée effective (perlocutoire) du discours verbal. ABSTRACTThis article studies the parameters of the voice that determine the position and functions of a character. One shows the physical and enunciative components that influence the perception of a voice. In a second time, the author studies the influence of two parameters, the tone and the specific sound of a voice (grain de la voix) on the spectator's perception following that the character is visualized or not. The analysis points out that some characteristics determine the position of the character as an object (by opposition with a subject) and generate a special effect of his discourse (perlocutionnary effect).
No abstract
Cet article aborde les processus de focalisation mis en scène dans le texte scénarique. Il s'agit en premier lieu de faire état des différentes modalités de la focalisation dans le texte en établissant la spécificité du cadre scénarique qui relativise le statut des verbes de perception. En second lieu, il s'agit de mettre en évidence la focalisation qu'induisent les relations d'attribution dans le texte scénarique, un personnage étant alors tenu pour responsable d'un flash-arrière. L'article conclut à la nécessité de distinguer les différentes modalités de la focalisation dans le cadre spécifique du texte scénarique.This article studies the différent focalization processes involved in a script. First, the author depicts the modalities of focalization considering the value of the verbs of perception («we see") involved in script's descriptions. In a second time, he examines the focalization introduced by the "relationship of attribution" in a script (the impression of following a character's narration) which introduces a subjective effect in the objective treatment of film narration. In conclusion, he points out the necessity to distinguish différent modalities for the expression of focalization in the script
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