1 O próprio Nuno Ramos intitula De giro em giro a seção do livro Ensaio geral (2007) dedicada aos roteiros. Cada roteiro/giro será numerado: primeiro giro, segundo giro, terceiro giro, quarto giro. É evidente no ensaio à retomada desses títulos do autor. 2 As imagens de obras e instalações citadas neste artigo estão disponíveis no site do autor: http://www.nunoramos.com.br/portu/obras.asp.
Introdução: se ler é viver * Doutoranda em Estudos da Linguagem, na PUC -Rio de Janeiro, RJ, Brasil. Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior -Brasil (Capes) -Código de Financiamento 001. 2 Essa expressão foi objeto de estudo e pesquisa durante a disciplina "Teoria da interpretação", ministrada pela professora Helena Martins da PUC -Rio de Janeiro em teoria da interpretação. 3 A primeira vez que será citada a obra de um autor, comparecerá o ano de publicação da edição usada e em seguida o ano de primeira publicação, nas demais citações só constará o ano da edição usada para o artigo. 4 Em "Mal d'Archive" Derrida, ao falar de arquivo, explica como eram organizados os mesmos na Grécia Antiga. Os arcontes, ou seja, os juízes, mantinham todos os documentos importantes fun-
Quando não indicadas nas referências, as traduções das citações são de minha autoria. Original: "Seule les vers peuvent traduire les vers" (MALAPARTE apud MESCHONNIC, 1999b, p. 272).
O presente artigo pretende propor um percurso de análise da obra Cobra (1972) de Severo Sarduy sob o prisma da escrita performativa, isto é, uma prática de escrita literária que servindo-se de procedimentos estéticos diversos, organiza o material verbal de forma a englobar aspectos e características da performance, desatendendo parcialmente as expectativas de linearidade, legibilidade e inteligibilidade imediata, próprias de uma visão essencialista e funcional de linguagem. O texto resultante de tais práticas de escrita configura-se como anticanônico e híbrido pela forma textual mutante, a qual será abordada também como um exemplo de neobarroco latino-americano e de estética carnavalesca, por se apropriar de elementos dialógicos ambivalentes, irónicos e por vezes enigmáticos.
O texto aqui apresentado é a tradução de um trecho do livro de Nuno Ramos Cujo (1993, p. 19-37) para o italiano, que nasce como acompanhamento de uma pesquisa de doutorado na área de tradução do livro Ó (2008) do mesmo autor. A pesquisa, além de uma análise sobre a visão de linguagem emergente da obra de Nuno Ramos e sua interseção com as práticas das artes-plásticas, parte, para a tradução, de uma análise dos elementos formais recorrentes da prosa poética do autor. Portanto na tradução do seguinte texto foram levados em conta: aspectos da prosa poética como reiteração de células sonoras, tais que rimas, assonâncias, consonâncias e aliterações, especialmente as com afinidades semânticas. Tentou-se reproduzir no estilo de escrita uma das técnicas que autor parece mutuar das artes plásticas, a justaposição, que, em entrevista inédita (abril 2017), ele define com “limites borrados”.
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