Neste artigo discorro sobre a utilização de estratégias de montagem para a apresentação de elementos do processo artístico. As reflexões partem da exposição "Sinapses - o Pensamento do Artista", apresentada em 2017 na Sala BNDES da Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin, da USP. A apresentação não-hierárquica de documentos do processo criativo, projetos, obras em diversos estágios de realização, registros de performances, textos e elementos de diversas naturezas colocados sobre mesas buscou refletir o caráter não-linear e multifacetado do pensamento artístico.
Este artigo investiga as maneiras como a imagem foi compreendida como forma de conhecimento do mundo natural ao longo da história da arte. Inicialmente são apresentados os conceitos de mimesis, natureza naturante, natureza naturada. São discutidas as relações entre natureza e cultura e a ideia da imagem como representação fidedigna do mundo em contraposição à expressão emocional do artista. Também são apresentadas as modificações nos regimes imagéticos com o surgimento da fotografia, do cinema e da imagem eletrônica. Ao final, destacam-se as alterações visuais provocadas pelo homem na paisagem, discutindo o papel da arte no debate ecológico contemporâneo.
Este texto apresenta reflexões sobre o processo colaborativo de criação da performance coletiva Contra X Tempo. O trabalho consistia de sete ações performáticas criadas pelos artistas, que eram executadas concomitantemente por cada um dos integrantes em um mesmo espaço. Criou-se uma espécie de circuito, no qual cada artista realizava uma ação por um determinado tempo e a seguir passava a realizar outra ação proposta pelo colega, em um processo de compartilhamento. O trabalho lidou com a qualidade central da ação política - alteridade – o estado que se constitui através de relações de diferença ou a capacidade de colocar-se no lugar do outro e partilhar o espaço comum.
As qualidades visuais e simbólicas da água permitem que ela seja um elemento de grande destaque na produção audiovisual. O artigo apresenta um panorama histórico de sua representação no cinema e na videoarte, enfocando artistas como Jean Painlevé, Andrei Tarkovsky, François Truffaut, Bill Viola, Fabrizio Plessi, entre outros. Ao final são apresentadas reflexões sobre trabalhos em v ídeo criados pelo próprio autor, nos quais a água também aparece como elemento preponderante.
O artigo propõe uma reflexão sobre a videoinstalação performática ZOO, apresentada no Festival Internacional de Arte e Tecnologia F.A.S.E, realizado no Centro Cultural Recoleta, em Buenos Aires, Argentina, em 2013. O trabalho consiste de uma projeção de vídeo sobre uma instalação construída com caixas de arquivo que são movimentadas pelos artistas durante uma performance. Os performers assumem a posição de animais enjaulados, relacionando-se com um ambiente imagético artificial e essencialmente cultural. A obra discute criticamente as complexas relações entre homens e animais na sociedade contemporânea. Nesteartigo, o trabalho ZOO é discutido a partir de um diálogo com autores como JohnBerger e Jacques Derrida, que se concentram nas questões éticas e filosóficas darelação homem-animal.
O artigo apresenta uma série de trabalhos em artes visuais produzidos pelo autor ao longo de 15 anos que se concentram no estudo de libélulas e nas relações entre homens e animais. O processo criativo é compreendido aqui como investigação baseada em artes, por incorporar resultados imprevistos, desvios de percurso e desvelamentos inesperados sobre o objeto de estudo. Através da experiência sensível da arte busca-se investigar as complexas relações entre os homens e os animais e refletir poeticamente sobre a existência, considerando-se o processo reflexivo que a arte ativa superior à simples produção de objetos estéticos.
O artigo apresenta uma reflexão sobre as relações entre corpo, objeto e espaço em performances. Os objetos usados em performances, além de serem investidos de memória e afetividade, podem ser reutilizados em novas performances, alterando seu significado e constituindo um vocabulá- rio poético próprio dos artistas. O presente texto discute as possibilidades de formação de sentido a partir da articulação poética entre corpo, objeto e espaço, considerando a presença física de pessoas e coisas como parte fundamental dos processos de criação artística. Para exemplificar esses processos são analisados trabalhos conjuntos e individuais da dupla de artistas Hugo Fortes e Síssi Fonseca.
This thesis discusses the relationships between art and nature, based on the artistic work developed by the author in the last 10 years. The contemporary paradigm changes in man's relationship with nature in the techno-scientific and media-based society give rise to new poetic forms of art related to the natural world. The artworks presented here move between different media, including installation art, photography, video and performance. First we focused on works related to landscape and the relationships between man and space in a geographical, historical, socio-political and ecological context. Later we discuss the relationships between men and animals, observing them as companion species, provided with subjectivity. Finally, we present works discussing the relation between man and the Other, human or non-human, and its effect on the natural world. Art is treated here as a poetic overflight, able to critically comment and to reflect on the impact of man on the environment, increasing his awareness and respect for nature. 6 Agradecimentos À Profa. Dra. Jessica Ullrich, que conheci durante meu doutorado-sanduíche na Alemanha e com quem até hoje mantenho uma parceria muito frutífera. Obrigado por acreditar em meu trabalho e por ter me aberto os horizontes a respeito das relações entre arte e natureza e sobre a questão dos animais. Ao Prof. Dr. Geraldo Souza Dias, pela amizade, interlocução constante, pelos ensinamentos e pelo apoio a minhas atividades. À Profa. Dra. Viga Gordilho pelo carinhoso acolhimento no grupo de pesquisa MAMETO (Matéria, Memória e Conceito) e pela valorização do elemento humano e afetivo na criação artística. À Profa. Dra. Sandra Maria Ribeiro de Souza, pela amizade de longa data, pelos diálogos sobre design, e pelo convite a integrar o grupo de estudo da imagem na comunicação, GEIC. Ao Prof. Dr. Agnaldo Farias, meu supervisor de pós-doutorado, que possibilitou o desenvolvimento do início desta pesquisa, desde o processo de seleção para minha bolsa de doutorado na Alemanha até o acompanhamento recente de meu trabalho. Aos professores e funcionários do CRP, pelo apoio e companheirismo, por me acolherem neste departamento e por me darem a liberdade de desenvolver minhas pesquisas de forma autônoma. Aos professores e funcionários do CAP, pelos diálogos e ensinamentos sobre arte e pela possibilidade de colaborar na pósgraduação em Artes Visuais. Aos professores e funcionários do curso de Design da FAU-USP, com os quais sempre aprendo e amplio minhas possibilidades como pesquisador. Ao DAAD e à CAPES, pela bolsa de doutorado-sanduíche que me abriu inúmeras possibilidades, que não se restringiram ao período de doutorado, mas que vieram culminar nesta tese de livre-docência. À FAPESP, pelo apoio desde o mestrado e pelos recentes auxílios de pesquisa para apresentação de trabalhos no exterior. Aos professores e artistas Yuichiro Komatsu e Hannah Israel, que me possibilitaram uma importante residência artística na Columbus State University. Ao Instituto Goethe e à Pró-Reitoria de Cultura e Extensão ...
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