RESUMO: Entre o fim dos anos 1950 e o início dos 1960, o fotógrafo francês Marcel Gautherot (1910 -1996) viajou diversas vezes à Brasília para registrar o canteiro de obras e a recém inaugurada arquitetura da nova capital. Comissionado por Oscar Niemeyer , pela Novacap (Companhia Urbanizadora da Nova Capital) e por empresas particulares, produziu um dos mais importantes testemunhos visuais sobre o assunto, tendo suas fotos amplamente divulgadas em revistas e exposições de arquitetura, no Brasil e no exterior. Este texto aborda a veiculação das imagens de Gautherot nesses diferentes contextos, no período em que foram produzidas. Analisa os sentidos adquiridos por suas fotos em projetos gráficos modernos, bem como sua participação em planos museográficos altamente sofisticados. Por outro lado, Gautherot esteve atento também aos bolsões de pobreza que se instalaram nos arredores do Plano Piloto de Brasília. No entanto, nos anos 1950 e 1960, ele não encontrou veículos de comunicação interessados na divulgação dessas imagens. PALAVRAS-CHAVE: Marcel Gautherot. Brasília. Fotografia. Fotografia moderna. Divulgação. Sacolândia.ABSTRACT: Between the end of 1950's and the earlier 1960's, the French photographer Marcel Gautherot (1910 -1996) traveled several times to Brasilia in order to register the city under construction and the architeture of the new capital. Contracted by Oscar Niemeyer , by Novacap (Government Urbanization Company of the New Capital) and by commercial companies, he produced one of the most important visual testemonies about the subject. His images were largely published in magazines and exhibitions in Brazil and foreign countries. This article analyses the divulgation of Gautherot's pictures in these contexts, during the time that they were taken. It analyses the senses of his photos when part of modern graphic design projects and very sophisticated exhibitions. On the other hand, Gautherot was aware of and took pictures of the areas of poverty around the Pilot Plan of Brasilia. However, in the 1950's and 1960's, he didn't find medias interested in publishing these images.
O fotógrafo francês Marcel Gautherot (Paris, 1910-Rio de Janeiro, 1996 era conhecido pela paciência com que escolhia os ângulos de suas imagens e pelo extremo cuidado com cada elemento da composição, a ponto de esperar por horas, sob sol a pino, até que uma nuvem ocupasse determinada posição junto a uma casa 1 . Suas próprias imagens são a maior demonstração de que, para ele, fotografar era sobretudo um ato de compor, sendo capaz de prever mentalmente o lugar adequado de cada elemento. Não por acaso, num de seus raríssimos depoimentos, ele diz que "Fotografia é arquitetura" e que "uma pessoa que não entende de arquitetura não é capaz de fazer uma boa foto" 2 . MONUMENTO E SOMBRA NA BRASÍLIA DE MARCEL GAUTHEROT Heloisa EspadaResumo Em Brasília, a objetividade e a clareza das fotografias de Marcel Gautherot, quando combinadas à presença marcante de sombras densas e perspectivas agudas, as tornam semelhantes, do ponto de vista formal, às obras iniciais do pintor italiano Giorgio de Chirico. Partindo dessa comparação, o artigo coteja a perspectiva do fotógrafo com os propósitos de Lucio Costa e Oscar Niemeyer, e com interpretações literárias e críticas que descrevem Brasília como uma paisagem "metafísica" e "surrealista".PALAVRAS-CHAVE: Brasília; Marcel Gautherot; fotografia; arquitetura moderna. ABsTRACTThe objectivity and clarity of Marcel Gautherot' s photographs of Brasília, combined to the remarkable presence of thick shadows and sharp perspectives, bring them close, from a formal point of view, to the early works of the Italian painter Giorgio de Chirico. The article measures up Gautherot' s artistic perspective against the intentions of architects Lucio Costa and Oscar Niemeyer and the literary and critical interpretations that describe the city as a "methaphysical" and "surrealist" landscape.
On several occasions in his writings, the Brazilian critic Mário Pedrosa (1900-1981) commented the fact that usually he was considered as a radical defender of the called "concrete" and "constructive" art. This self-defence often seemed to be made in jest, as if the subject was somehow unworthy of attention or useless. "Many people think this critic has a reputation for being sectarian, partisan, political, that he would only tolerate one type of art, usually described as 'non-figurative', 'abstract' or 'Concrete', etc. However he never declared or ratified this publicly." 1 2 The use of quotation marks for "Concrete", "Concretist", "Informel" or "Constructivist" are also recurrent in his writings, to underscore his distrust of labels and over-dogmatic positions in art. Though it was questionable, this reputation was not altogether without foundation.
Este artigo revisa a participação suíça na 1a Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo a partir da análise de textos críticos de época e da correspondência entre os organizadores da mostra, o artista Max Bill e autoridades suíças, depositados no Arquivo Wanda Svevo da Fundação Bienal e no Arquivo Federal da Suíça, em Berna. Além disso, a identificação da maior parte das obras que integraram a delegação suíça na 1a Bienal demonstra que o país apresentou um panorama variado da arte moderna desenvolvida em seu território e que, mesmo os exemplos de arte concreta presentes na mostra não constituíram uma unidade conceitual. A pesquisa revela que não houve entre os artistas suíços um consenso sobre o conceito de arte concreta e que a visão de Max Bill sobre o assunto, longe de ser uma unanimidade entre seus pares, não se limitou a uma defesa de métodos matemáticos rígidos.
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