Para Daniel, que nasceu poucos meses antes do término deste trabalho. 2Várias foram as pessoas que me ajudaram no processo de elaboração desta dissertação. Sendo assim, gostaria de agradecer a minha mãe e irmãs e a Luiz Bernardo Pericás.Marcos Napolitano, meu orientador; Paulo Reis que participou da banca;Francisco Alambert que esteve tanto na qualificação como na banca e Gabriela Pellegrino que também participou da qualificação. formada por artistas e intelectuais da elite. Em uma tentativa de adequação às tendências culturais e políticas do período, o grupo visava, primordialmente, a divulgação da arte moderna e a expansão do seu público para, como conseqüência, obter tanto a liberdade ideológica como financeira, afastando-se, assim, dos mecenas e do jogo de interdependência existente entre eles. Para tanto, criou um projeto cultural amplo, abrangendo sessões musicais, danças, bailes, conferências e apresentações teatrais. A grande diversidade dos eventos baseou-se em dois eixos fundamentais: as experimentações dentro da estética modernista (novas linguagens) e a união da arte à política, visando a divulgação da ideologia de esquerda. tendencies of the period, the group wanted, above all, to propagate modern art and to broaden its audience in order to obtain ideological and financial freedom. PALAVRAS-CHAVE:CAM tried to end its dependency on the Maecenas tradition dependency, thus it created a large cultural project which included musical and dance sessions, balls, lectures, and plays. The great variety of events was based on two fundamental axis: the modernist experience (new languages) and the connection between art and politics, in order to "spread the gospel" of the leftist ideology. foi grande incentivadora do modernismo e amiga de artistas-chave do movimento, como Tarsila do Amaral, Heitor VillaLobos e Oswald de Andrade. Filha do Barão de Pirapitinguy, importante fazendeiro de café no interior paulista, casou-se com Ignácio Penteado, seu primo. Nossa Senhora do Brasil é o apelido que foi dado a ela pelo seu incentivo à arte brasileira da época. (Arruda Dantas, Dona Olívia, São Paulo, Sociedade Impressora Pannartz, 1975) 12 atividades diárias tomaram o espaço que antes era exclusividade dos salões culturais semanais e vespertinos, mantidos pelos mecenas em suas casas.Veremos como a estrutura criada no CAM inovou no sentido de querer ser um local voltado para as atividades culturais autônomas. Em outros termos, no quadro de diretores ou associados não havia mecenas e nem sócios-doadores;vivia-se do valor arrecadado com as mensalidades, mais a soma da bilheteria de alguns eventos abertos a todos os interessados.Apresentaremos o Clube de Artistas Modernos e destacaremos a importância do engenheiro e pintor Flávio de Carvalho como idealizador e presidente da agremiação objeto de nossos estudos. Identificaremos seus associados, suas origens sociais e ainda ressaltaremos a participação deles em pelo menos um dos diversos encontros periódicos organizados ao longo da década de 1920 (salões ou reuniões em re...
This PhD thesis analyzes from a social-historical point of view, the whole work by Carlos da Silva Prado (1908Prado ( -1992, better known as Carlos Prado, an active painter of the modernism's scenario, architect and functional architecture theorist between 1930 to 1990. Presenting a wide variety of techniques, styles and themes, the popular or folk art, as well as the social art period, including the social art of urban point of view creating a metropolis panorama: at the same time modern and with serious infrastructure problems, such as transportation and housing for lower economic classes, showing the differences between progress and opposite situations, rich and poor. In our hypothesis, Carlos Prado was a São Paulo modernist painter, when adopted the popular and social themes, printing in his works an idealized view of the past from an aristocrat point of view, which absorbed the "brazilianness" idea by Mário de Andrade and Sérgio Milliet. He stood back the "arts system" in the 1960s due to the attitude he took to avoid interaction with people since he did not agree with the capitalism world rules, the period of time was incredibly under the rules of supply and demand. We have a complementary hypothesis. Prado was idealized the past, created an utopian way, while modernity seemed to ignore human values, encouraging consumerism, the empire of commodity fetishism and money.
Este artigo discute os motivos que levaram Flávio de Carvalho, Di Cavalcanti, Antônio Gomide e Carlos Prado a criarem, em novembro de 1932, na cidade de São Paulo, o Clube de Artistas Modernos (CAM), uma agremiação cultural favorável à promoção da arte moderna, sem depender da ajuda financeira dos mecenas. Esta associação apareceu entre a fase final dos salões culturais promovidos pela elite e o início da institucionalização do Estado, da consolidação de um mercado para as artes e do incentivo dado à indústria de massa. Estas mudanças foram fundamentais porque determinaram as novas possibilidades de acesso às oportunidades de trabalho para os artistas. Palavras-chave Clube de Artistas Modernos • salões culturais • institucionalização do Estado • modernismo • mecenas.
HUYSSEN, Andreas. Culturas do passado-presente: modernismos, artes visuais, políticas da memória. Rio de Janeiro: Contraponto, 2014, 213 p.
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