Volume 30, numéro 4, décembre 1985 URI : id.erudit.org/iderudit/003406ar
La presente recherche s'inscrit dans le cadre general d'une etude portant sur l'expression du comique dans les dessins d'humour. Nous abordons ici certains aspects d'une approche rhetorique du comique graphique et verbal, principalement la composante figurative. L'analyse de figures comme la syllepse et l'antanaclase amene ä remettre en question la notion de calembour visuel, qui represente pour plusieurs le parfait equivalent du calembour verbal (le jeu de mots par excellence), en tant qu'element de structuration du message comique ou ludique. La rhetorique des dessins d'humourAu debut des annees 1970, un regain d'interet s'est manifeste a 1'endroit de la nature rhetorique de l'image. De nombreuses etudes ont mis en relief 1'un ou 1'autre aspect de la mise en forme du message dans la photographic, 1'affiche publicitaire, le tableau, etc. L'une d'entre elles, celle de Noguez (1974), se si tue dans la perspective de la rhetorique generate teile qu'elle a ete developpee par le Groupe Mu:Les 'figures' rhetoriques, c'est-a-dire le resultat de application des quatre operations fondamentales [metaplasme, metataxe, metasememe, metalogisme], ne sont pas limitees au mode de communication linguistique. (1982: 25) Noguez essaie de decrire en quoi peuvent consister ces operations lorsqu'on les transpose au mode de communication iconique, plus precisement aux dessins d'humour; les dessins qui 1'interessent plus particulierement sont ceux qui sont intransposables dans d'autres systemes de representation, qui occupent au sein du Systeme graphique la meme place que le jeu de mots dans le langage.II montre que le dessin d'humour peut etre considere comme un metagraphe (que la rhetorique classique appelait figure de diction ou Semiotica 85-1/2 (1991), 73-89
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