stiffness and pulse wave velocity / Aorta and carotid arteries 137 (0.94 to 1.01) p = 0.096; Obesity OR = 0.47 (0.29 to 1.77) p = 0.003 and Diabetes OR = 2.41 (1.15 -5.05) p = 0.020. Conclusions: According to the results obtained, genetic polymorphisms variables were not in the multivariate analysis equation to determine the increase of the PWV, which can be explained either by being included in the selected variables such as hypertension, or on the other hand, they may not have enough strength to remain in the equation. So, according to this study, PWV has much more to do with behaviors and traditional risk factors than the genetic heritage.P883 Endothelial dysfunction, pulse wave velocity and augmentation index are correlated in subjects with systemic arterial hypertension?
national d'histoire de l'art rendra visible des années de préparation, réflexion, débats qui ont rythmé sa longue gestation. Héritière de la bibliothèque d'art et d'archéologie de Jacques Doucet, sa filiation avec l'université est vivace et prégnante aujourd'hui. Depuis le 1 er janvier 2016, l'arrivée de la Bibliothèque centrale des musées nationaux, auparavant installée au Louvre, inscrit les musées au coeur des collections de l'INHA. Pour les trois entités concernées, ce changement a obligé et oblige encore à s'interroger sur les orientations et missions des bibliothèques qu'elles représentent. Le musée du Louvre a lancé un vaste chantier de valorisation et de coordination de ses bibliothèques. Après un travail préparatoire de grande ampleur, la Bibliothèque centrale des musées nationaux a physiquement intégré l'INHA, entraînant une nécessaire réflexion au sein de l'Institut sur son histoire, mais également son projet. En effet, pour la bibliothèque de l'INHA, cette pierre fondatrice qu'est la BCMN consolide ce moment d'ouverture dans des espaces entièrement rénovés : ouverture d'une salle de lecture de 400 places, mais également du magasin central en libre accès riche de 150 000 documents sur trois niveaux, ouverture avec la Bibliothèque nationale de France et en particulier le département des Estampes et de la photographie, mais également avec l'École nationale des chartes. Les trois textes qui suivent doivent donc se lire en miroir comme autant d'échanges sur les sources de l'histoire de l'art. [Anne-Élisabeth Buxtorf] La bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art Anne-Élisabeth Buxtorf Une bibliothèque est souvent un acte fondateur d'une discipline, d'un pouvoir ou d'une politique. Comme le note Jean Sirinelli 1 , les exemples les plus évidents sont les bibliothèques nationales dont les créations ou les évolutions sont liées à l'histoire d'un pays. Ainsi le projet de salle de lecture d'Henri Labrouste conçu pour la Bibliothèque impériale, outre le fait d'être un projet monumental est également un projet « national 2 ». Il fallait comme l'écrit Prosper Mérimée à Henri Labrouste que « la France montrât qu'elle est toujours la nation artiste, qui donne des modèles au monde, que la France montrât aussi qu'elle est devenue une nation pratique. Ce n'est point à un artiste de votre mérite qu'on donne des conseils. La commission ne vous dira pas : servez-vous de briques, de fer, de verre. Construisez une vraie bibliothèque, et qu'on voit au dehors, comme on sentira au-dedans, que c'est la maison des livres 3. » Anne-Élisabeth Buxtorf est directrice de la bibliothèque de l'INHA depuis 2013. Auparavant adjointe en charge de l'ouverture de la bibliothèque en salle Labrouste, elle a occupé différents postes de conservateur de bibliothèque à l'étranger, au département des Arts du spectacle de la BnF et à la bibliothèque universitaire de Versailles-Saint-Quentinen-Yvelines. Pascale Gillet est coordinatrice des bibliothèques au musée du Louvre au sein du Service des Ressources Documentaires et Éditoriales de ...
La liste civile de Napoléon III : le pouvoir impérial et les arts, Thèse de d...
« The Saint-Cloud castle during the Second Empire : on the interior decoration », by Catherine Granger. The Saint-Cloud castle was one of Napoléon III's official residences, the Emperor has regularly occupied. Except the demolition of the Theatre and the Orangery, no architectural modification was made at this time. Eugénie, but also Napoléon III, were nevertheless certainly interested in interior decoration, which is well-known for Saint-Cloud yard thanks to numerous watercolors, photographs and steward Schneider's files. We know how a lounge was decorated by the cabinet maker Michel-Victor Cruchet, who inserted there a couple of panels made of lime-wood and carved in Louis XVI style, while the Emperor and the Empress focused on buying furniture, as for example at the universal exhibition in 1855. Then, many ancient and modern pictures and sculptures belonging to them decorated the château, some of which came from Queen Hortense. In 1870 the castle burnt out but many works were saved.
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