Rulfo) e como, em suas obras, a fotografia aparece em meio à escrita.Na primeira parte, temos um pequeno ensaio sobre como a escrita assume a categoria de prática artística e sua relação com outra linguagem, a fotografia. A partir do escritor mexicano Mario Bellatin, criador da Escola Dinâmica de Escritores, Brizuela mostra o apagamento das fronteiras que separam as artes entre si, a partir de cruzamentos e passagens que servem para a desestruturação das categorias antes estanques. Segundo a autora, Depois da fotografia: uma literatura fora de si, livro escrito na forma de ensaio, busca analisar e problematizar a questão das fronteiras entre as diferentes linguagens, notadamente a literatura e a fotografia. Natalia Brizuela, professora da Universidade da Califórnia, em Berkeley, já é conhecida no Brasil por sua publicação Fotografia e Império: paisagens para um Brasil Moderno (Cia das Letras, 2012), em que aborda questões atinentes à produção e circulação de fotografias no Brasil do século XIX.Em Depois da fotografia, temos a proposta de pensar as fronteiras entre a literatura e as outras artes, fazendo-nos perceber como os limites entre elas, atualmente, podem ser entendidos como uma zona porosa, que permite diversas contaminações. A proposta de Brizuela leva-nos a conhecer o trabalho de diversos escritores latino-americanos
Resumo: Este artigo é uma síntese da minha tese de doutorado, voltada para uma re exão sobre as fotogra as dos artistas brasileiros Geraldo de Barros e José Oiticica Filho criadas entre os anos de 1950 e 1964 que, por seu caráter abstrato, devido ao seu referente não claramente identi cável, constituem um desa o ao observador, tanto da época quanto o contemporâneo. A autoridade documental da fotogra a é questionada através da criação de imagens que se colocam contra a ideia de mimese do real. Procuramos de nir o conceito de fotogra a abstrata a partir de diversos autores, bem como procuramos inserir este tipo de imagem dentro de um contexto maior das artes visuais e da própria história da fotogra a.Palavras-chave: Fotogra a; Artes Visuais; Abstração. Abstract photography in José Oiticica Filho (1906-1964) and Geraldo de Barros (1923-1998): a case studyAbstract: is article is a re ection on my doctoral thesis about the photographies of Brazilian artists Geraldo de Barros and José Oiticica Filho, created in the period between 1950 -1964. Because of their abstract character, due to the fact that their referent isn't clearly identi able, these photographies challenge the observer. e documentary authority of the photography is questioned by the creation of images opposing the idea of mimesis of reality. We seek to de ne the concept of abstract photography from various authors, as well as to insert this kind of images in a larger context of visual arts and the history of photography.
A questão da memória nos fotógrafos ficcionais de Italo Calvino, Adolfo Bioy Casares e Julio Cortázar The issue of memory in the fictional photographers of Italo Calvino, Adolfo Bioy Casares and Julio Cortázar
O presente artigo tem por objetivo apresentar os fotógrafos brasileiros Geraldo de Barros e José Oiticica Filho e suas fotografias. Assim, contextualiza-se o período de fins da década de 1940 até 1964, ano da morte de Oiticica Filho, abordando a história da fotografia brasileira e sua relação com a história da arte, bem como a questão da abstração. Desse modo, temos a história da fotografia moderna brasileira relacionada com os movimentos concretos e neoconcretos. Ao mesmo tempo, este artigo busca também fazer uma revisão crítica dos textos escritos sobre estes fotógrafos e suas imagens, a fim de estabelecer sua importância além do campo fotográfico.
Este artigo tem por objetivo analisar as fotografias da Ditadura presentes nos livros didáticos em circulação no Brasil no período de 1990 a 2015, a partir do ponto de vista da cultura visual. Levando-se em consideração que o livro didático de história é um produto cultural dotado de complexidade, procura-se entender o seu papel como engendrador de processos cognitivos e memoriais. Para tanto, foram pesquisados dez livros didáticos editados no período (e alguns reeditados), dos quais três são utilizados nesse artigo. Algumas mudanças na utilização e na escolha das imagens foram observadas, a exemplo da presença de retratos dos presidentes militares, muito presentes nos livros dos anos 1990, e de movimentos contrários ao regime, que passam a aparecer nas páginas dos livros dos anos 2000. O levantamento e catalogação dessas imagens poderão gerar, além de categorias de análise, novos entendimentos sobre a alteração do modo como passamos a compreender a Ditadura Militar, desde seu surgimento até o presente momento. Palavras-chave: Ensino de história; Manuais didáticos; Cultura Visual; Fotografia.
Este artigo tem por objetivo analisar o campo fotográfico que se formou entre os anos 1960 e 1980 na América Latina, em específico no Brasil, na Argentina e no Chile, no período em que esses países estavam mergulhados em seus respectivos governos militares, bem como realizar uma revisão crítica da literatura sobre o assunto. Procuramos, em um primeiro momento, tratar do que ficou conhecido como “plano condor da comunicação”, ou seja, procuramos entender como os governos se utilizaram das fotografias para ratificar suas ações e fortalecer sua imagem. Em seguida, abordaremos a oposição a essas políticas oficiais a partir de diversas estratégias elaboradas pelos fotógrafos, em especial a criação de agências de fotografia. Por fim, procuraremos analisar a questão do trauma representado pelos regimes de exceção em sua relação com a fotografia e a memória através da obra do artista chileno Elías Adasme.
Este artigo tem por objetivos apresentar e problematizar o trabalho de duas fotojornalistas gaúchas nos anos 1970, Jacqueline Joner (1953) e Eneida Serrano (1952), a fim de compreender sua inserção e seu papel no campo fotojornalístico gaúcho. As fotógrafas fazem parte da história da fotografia brasileira, o que permite compreender não apenas as tensões nas relações de trabalho e as formas de opressão que sofreram, mas também os mecanismos de emancipação. Assim, abordam-se, de modo específico, as fotografias do fotolivro Santa soja, a passagem pelo jornal Agricultura & Cooperativismo e pela agência de fotografia Ponto de Vista.
Resumo: O artigo tem como objetivo principal discutir algumas perspectivas e interfaces da memória na construção de testemunhos a partir do Relatório da Comissão Nacional da Verdade. A perspectiva inicial é estabelecer um constructo sobre a memória no tempo presente, com conceitos que evidenciam como a questão teórica e metodológica pode ser fundamental para a construção do conhecimento. Num segundo momento, como a construção dos testemunhos são importantes para esclarecer a aplicabilidade da memória. As discussões estabelecidas entre as partes são complementares e interligadas, pois entendemos que é fundamental uma perspectiva teórica para posteriormente ser aplicada em estudos de caso. As partes se completam numa tentativa de construção de uma memória social para a efetivação dos direitos humanos. Palavras-chave:Memória; Comissão Nacional da Verdade; Testemunho; Direitos humanos. e memory interfaces and the construction of the testimonyAbstract: e main objective of this article is to discuss some perspectives and interfaces of memory in the construction of testimonies from the Report of the National Commission of Truth. e initial perspective is to establish a construct about memory in the present time, with concepts that demonstrate us how the theoretical and methodological question can be essencial for the construction of knowledge. In a second moment, showing how the constructions of the testimonies are important to clarify the applicability of memory. e discussions established between the parties are complementary and interconnected, since we understand that a theoretical perspective is fundamental and posteriorly applied in case studies. e parties are complemented in an attempt to build a social memory for the realization of human rights.
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