ResumoUma escultura sobre madeira, do Museu de Santa Maria de Lamas, representando São Domingos, datável da primeira metade do século XVIII e com características eruditas, foi objecto de estudo que teve como principal objectivo a identificação dos materiais e a caracterização das técnicas utilizadas na sua execução. Usou-se a radiografia para a análise do suporte de madeira, a microscopia óptica de reflexão com e sem luz polarizada (PLM e OM) para a caracterização estratigráfica e identificação de materiais, e a espectrometria de fluorescência de raios X dispersiva de energias (EDXRF), a espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (FTIR) e testes microquímicos para a identificação de pigmentos e cargas. Os materiais identificados eram comuns na época: gesso, folha de ouro, bolo-arménio, branco de chumbo, ocre castanho, vermelhão, pigmento preto de carbono (a que possivelmente foi adicionado verdete como secante), laca vermelha e composto de cálcio como carga. Em termos de procedimentos, no entanto, não parece terem sido completamente seguidas as recomendações da época a respeito da preparação, possivelmente por razões económicas. Motivos semelhantes levaram ao uso de branco de chumbo com carga de composto de cálcio nas zonas menos nobres da escultura e permitem explicar que o estofado tenha ficado limitado às zonas visíveis das vestes. Palavras-chaveEscultura policromada; Materiais; Técnicas; Análise; Pigmentos. AbstractA polychrome wooden sculpture from the Museum of Santa Maria de Lamas (Northern Portugal), representing the image of Saint Dominic, produced in the first half of the 18 th century, was studied for the identification of the materials and techniques employed in its fine modelling. Radiography was used for the study of the construction details of the wooden support, optical microscopy (OM) and polarized light microscopy (PLM) for the characterization of the paint layers and energy dispersive X-ray spectrometry (EDXRF), Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR) and microchemical tests for the identification of pigments and fillers. The identified materials were common to the period when the sculpture was made: gypsum, gold leaf, bole, white lead, brown ochre, vermillion, a black pigment made of carbon (possibly mixed with verdigris, used as a drier), a red lake and a calcium compound used as filler. However, regarding the techniques employed, and probably due to economic reasons, it seems that the recommended practice in art treatises and working contracts was not completely followed in what concerns the ground layers. Similar reasons appear to have caused the use of white lead mixed with a calcium compound, as a filler, in the less expressive areas, and should explain the fact that the estofado techniques (simulation of brocaded vestment) have been limited to the visible areas at the front.
Recebido em 29/1/12; aceito em 18/7/12; publicado na web em 26/11/12 CHARACTERIZATION BY CHEMICAL ANALYSIS OF PORTUGUESE BAROQUE POLYCHROME WOODEN SCULPTURES WITH ERUDITE AND POPULAR FEATURES. Making use of several analytical techniques, four erudite and four popular Portuguese baroque wooden sculptures were studied. The materials and techniques employed were identified and the relationship between their artistic quality and the materials used was investigated. In general, the pigments were common at the time, but one pigment discovered in the beginning of the 18 th century and two rare arsenic pigments were also identified. In popular sculptures cost-saving was detected, particularly concerning the gold leaf. Regarding some technical procedures identified, recommendations found in historical documents did not seem to have been entirely followed, neither in erudite nor in popular sculptures.Keywords: polychrome sculpture; pigments; gilding. INTRODUÇÃOA escultura barroca sobre madeira policromada constitui uma importante manifestação artística dos países ibero-americanos, como Portugal, Espanha e Brasil.1 O reconhecimento dessa importância tem-se vindo a evidenciar, nomeadamente através de publicações recentes surgidas fora daquelas áreas geográficas. Para o estudo dessas obras é necessária a colaboração de diferentes disciplinas como história da arte, iconografia, conservação e restauro, química, física e engenharia de materiais. As últimas são fundamentais para o conhecimento dos materiais que constituem as esculturas. O modo como esses materiais foram usados condiciona as características expressivas e estéticas das obras.Sobre a escultura barroca em madeira policromada feita em Portugal é muito reduzida a informação disponível a respeito de materiais e de técnicas. Além disso, os poucos estudos publicados que incluem informação obtida através de análise química 2 incidem apenas sobre peças isoladas ou pequenos conjuntos, em qualquer dos casos sempre com características eruditas. Por essa razão, os dados reunidos com base nos aspectos materiais ainda não permitem a caracterização de oficinas, a definição de características regionais e respectivos processos evolutivos, a compreensão da relação entre as obras e o contexto social, económico e cultural em que surgiram as encomendas ou a relação entre as esculturas produzidas em Portugal e no Brasil.Com o objectivo de contribuir para o esclarecimento de algumas destas questões, foi desenvolvido um estudo que pretendeu identificar os materiais e caracterizar as técnicas usadas na policromia de um conjunto de esculturas datáveis dos séculos XVII e XVIII da região Norte de Portugal. Este conjunto subdivide-se em dois grupos: o primeiro com características eruditas e o segundo com caracterís-ticas populares. Com base nos resultados obtidos, alguns dos quais já foram objecto de tratamento preliminar, 3 pretendeu-se averiguar a relação entre a qualidade artística das obras, que aqui se relacionou com o trabalho de escultura da madeira, e os materiais e as técnicas aplicad...
El retablo de Nuestra Señora de la Piedad se encuentra en la capilla homónima del claustro de la Catedral de Oporto. Creada en el siglo XVII, es una obra de transición estilística entre el Manierismo y el Barroco. El valor patrimonial de la obra y la ausencia de estudios más profundos sobre ella, motivaron su caracterización. Los análisis realizados sobre el retablo (observación del suporte, micro-FTIR y SEM-EDS) permitirán concluir que se trata de una obra de madera de castaño, ejecutado conforme a las técnicas comunes de la época. La pieza presenta zonas de dorado al agua, que contrastan con vestigios de decoraciones fitomorfas en tonos azul y rojo, las cuales fueron posteriormente repolicromadas con blanco de plomo. Existían también evidencias de intervenciones de conservación y restauración anteriores. Conjuntamente, las patologías identificadas demostraron la urgencia de realizar una intervención de conservación – restauración. Entre otros tratamientos se realizó: la consolidación de los materiales presentes, se aplicó pasta de relleno en las lagunas, y se reintegró con color las mismas - devolviendo parte de la integridad estética de la obra.
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