Este trabajo muestra cómo la representación de Nápoles en el teatro de Lope varía notablemente según el género. En las obras de tipo histórico, la urbe aparece vinculada a las campañas bélicas y a la presencia española, lo que hace que sea frecuente la exaltación de personalidades político-militares, que hemos de entender como un intento del Fénix por establecer o afianzar ciertos mecenazgos; este componente lo encontramos también en Amor con vista, una comedia urbana, o en Los esclavos libres, comedia de cautiverio con rasgos bizantinos. Nápoles aparece como la oportunidad del pícaro para transformase en caballero en El caballero de Illescas, como una ciudad lejana dentro del universo de irrealidad de las comedias palatinas y como una urbe mítica en El ganso de oro.
Este trabajo realiza una lectura de La española inglesa como una doble novela de cautiverio, que implica a los dos protagonistas. Por un lado, se profundiza en la situación de Isabela como prisionera en Inglaterra –tratada como una mercancía valiosa por su belleza– y en la recuperación de su identidad familiar y nacional. Por otro, se analiza el camino seguido por Ricaredo: su conversión religiosa y la adopción de una nueva nacionalidad.
RESUMENEn primer lugar, este trabajo analiza los elementos comunes de aquellas obras a las que Lope denomina en algún momento tragedia, para así poder determinar cuáles son las características que configuran este género en la producción dramática de nuestro autor. En segundo lugar, nos centramos en el estudio de El castigo sin venganza, para establecer en qué medida comparte los aspectos fundamentales del género tragedia con el resto de obras analizadas. Palabras clave: Tragedia, Comedia nueva, género dramático, estilo español ABSTRACT First, this paper analyzes the common elements of the works called for Lope tragedia, in order to determine the characteristics that configure this genre in the production of our author. Second, we focus on the study of El castigo sin venganza to establish whether this work shares the key aspects of the genre tragedy compared with the rest of works analyzed. Keywords: Tragedy, Comedia nueva, dramatic genre, spanish style En los últimos años el género tragedia en el Siglo de Oro español ha suscitado un creciente interés por parte de los estudiosos, no solamente en lo que concierne al florecimiento de obras trágicas en el teatro del siglo XVI 1 , sino también en referencia a la Comedia nueva 2 . No obstante, en el caso concreto de Lope de Vega, pese a ___________ 1 Que habían sido objeto de reflexión en los trabajos ya clásicos de A. Hermenegildo (1973;1985). 2 En este sentido resultan especialmente interesante el volumen colectivo editado por F. De Armas, L. García Lorenzo y E. García Santo-Tomás (2008), con trabajos que se centran tanto en el siglo XVI como en el siglo XVII. También recoge estudios sobre la tragedia en
Este trabajo analiza el personaje de Corcina en La ingratitud vengada como uno de los escasos ejemplos de madre-alcahueta en la producción dramática de Lope de Vega. Por un lado, a partir de datos globales, se pone de manifiesto que la presencia de madres en escena es mayor en la primera época de Lope, y esta disminuye a lo largo del tiempo. Por otro, se expone que el personaje materno de La ingratitud vengada —una madre-alcahueta— es muy diferente del perfil habitual: una mujer noble, madre de un varón que es a menudo el protagonista. Se vincula la aparición de este personaje, construido a partir de la tradición celestinesca, a la ausencia de figuras paternas, al género de la comedia picaresca y a la probable inspiración biográfica del argumento, que emparenta La ingratitud vengada con El sufrimiento premiado y La Dorotea.
scite is a Brooklyn-based organization that helps researchers better discover and understand research articles through Smart Citations–citations that display the context of the citation and describe whether the article provides supporting or contrasting evidence. scite is used by students and researchers from around the world and is funded in part by the National Science Foundation and the National Institute on Drug Abuse of the National Institutes of Health.