MI access for correction of the MV disease and ASD implicated in a longer cardiopulmonary bypass time for finalization of the main procedure, nevertheless it didn't affect patient's recuperation. MI treated patients were discharged earlier than sternotomy treated patients.

The conventional dobutamine (Dob) stress protocol for myocardial perfusion scintigraphy (MPS) is long, with frequent adverse effects, and generally requires atropine injection to reach target heart rate. Atropine is usually administered at the end of the protocol, when adverse effects are more frequent. Earlier atropine injection may be useful to shorten the stress protocol and reduce adverse effects. We sought to compare a Dob stress protocol with early atropine injection to a conventional Dob stress protocol in the same patients undergoing MPS. 30 patients underwent Dob-MPS with a conventional protocol (steps of 10, 20, 30 and 40 mcg/kg/min at 3 min intervals, adding atropine to the maximal Dob dose if necessary to achieve 85% of the age-corrected maximal predicted heart rate) and with an accelerated protocol with early atropine injection (at the end of the first stage). We compared stress duration, maximal heart rate (HR), percentage of maximal predicted HR, rate-pressure product, ST changes, MPS scores and the incidence of adverse effects between the 2 protocols. The accelerated protocol was shorter than the conventional protocol (7.1 ± 3.4 min vs. 11.8 ± 1.3 min; P < 0.0001), had the same efficacy to achieve hemodynamic parameters, without increasing adverse effects. The summed stress scores obtained by automatic analysis were similar in both protocols (6.3 ± 6.3 vs. 6.8 ± 6.3; P = NS) as well as the summed difference scores (2.5 ± 3.6 vs. 2.7 ± 3.4; P = NS). Early atropine injection during dobutamine stress protocol shortens stress duration. Our results suggest that patient safety and accuracy of MPS are unaltered, when compared to the conventional protocol, but further, larger studies are still necessary.

Há uma frase de Novalis que talvez seja a mais freqüentemente convidada a participar dos textos de Walter Benjamin. Ela aparece em pelo menos quatro de seus trabalhos.1 A frase diz que "Toda obra de arte tem um Ideal a priori -tem uma necessidade em si de estar aí'" * . A sua recorrência é muito significativa, e nos arriscaríamos a dizer que ela poderia ser citada em praticamente qualquer dos ensaios benjaminianos. Sobretudo naqueles que fazem de uma obra de arte, em especial da literatura, tema privilegiado. Sua tese sobre a crítica de arte no primeiro romantismo pode nos dar pistas para saber por que a frase é importante.Nesse livro, Walter Benjamin reúne, seleciona e às vezes quase modifica uma série de fragmentos de Friedrich Schlegel e Novalis, procurando dar forma a um assunto certamente importante entre os abordados por esses autores, mas não o único. Benjamin expõe o projeto de sua própria atitude de crí-tico por intermédio de sua leitura dos românticos. Certos postulados que Benjamin extrai da obra dos românticos podem nos ajudar a compreender o gesto filosófico desse pensador que posteriormente não escreveu nenhum tratado sobre a obra de arte em geral, mas apenas ensaios, longos ou curtos, sobre obras ou grupo de obras.Em outro trecho de Novalis citado por Benjamin, lemos que "Recensão é complemento do livro. Alguns livros não precisam de recensão alguma, apenas de um anúncio; eles já contêm a recensão" * . "Recensão" é o termo português, hoje em desuso, utilizado para traduzir o muito semelhante usado pe-

RESUMO:Exposição de conceitos centrais da "Crítica da faculdade de juízo estética", primeira parte da Crítica da faculdade do juízo, de Kant, defendendo a possibilidade de um debate frutífero entre esta obra e os problemas da experiência estética no mundo contemporâneo. O artigo enfatiza as afi rmações de Kant a respeito do juízo de gosto referente a obras de arte e tenta remover alguns preconceitos que impedem o diálogo entre esta obra e os problemas atuais.Palavras-chave: Kant, juízo, estética, contemporaneidade. ABSTRACT:The article presents central concepts of the "Critique of Aesthetic Judgment," the fi rst part of the Critique of Judgment by Kant, arguing for the possibility of a fruitful discussion between this work and the problems of aesthetic experience in the contemporary world. It emphasizes Kant's claims about the judgments of taste concerning works of art and tries to remove some prejudices that hinder the dialogue between this work and current problems.

A série Santos Dumont aborda a história de um dos principais nomes e etapas da história da aviação. Em seis episódios de 60 minutos vemos a biografia do jovem milionário brasileiro que se consagrou na França com suas inovações e proezas, que lhe valeram vários prêmios e reconhecimento internacional. Se os balões sempre encantaram a população, o desenvolvimento de dirigíveis (infláveis equipados com motor e leme) e, logo em seguida, os desafios públicos para criação e apresentação de veículos voadores mais pesados que o ar, eram espetáculos que atraiam multidões e ganhavam as primeiras páginas dos jornais. Acompanhar essas cenas nos faz compreender como uma personalidade (sua motivações, receios, posturas) e suas relações sociais (familiares, amizades, trabalho e política) se entremeiam na história da tecnologia (desafios materiais, buscas de soluções, habilidades e dificuldades) e de suas representações públicas (significados, impactos, expectativas).