Resumo: Neste artigo, analisamos como Clarice Lispector vale-se de um material lingüístico usualmente estigmatizado como kitsch para desconstruir a identidade da literatura, ironizando os limites do cânone que institucionaliza a noção de literariedade. Nossa leitura apóia-se na identificação dos procedimentos que, caracterizando a escrita clariciana, constituem-se tanto em estratégias de questionamento e relativização dos valores do sistema literário como, também, em instrumentos de leitura da literatura da escritora. Palavras-chave: Literatura brasileira do século XX; Conto; Criação literária; Clarice Lispector. IntroduçãoEm 1964, no mesmo ano em que lançou A paixão segundo G.H., Clarice Lispector publicou A legião estrangeira, que, como ela mesma disse em entrevista ao Museu da Imagem e do Som, "ficou no depósito porque ninguém 1. MELO, 1978.
RESUMO. Avalia-se, neste ensaio, o valor da repetição no trabalho de criação literária de Dalton Trevisan. Por meio da análise do conto "O leito de espinhos", demonstra-se como a repetição, procedimento característico do processo de produção do contista curitibano, integra um projeto literário crítico em relação aos paradigmas de criação e de crítica herdados do Modernismo.Palavras-chave: conto, forma narrativa, pós-modernismo, repetição.ABSTRACT. Industrial craft: Artistic creation and repetition in Dalton Trevisan's work. This paper analyzes the importance of repetition in Dalton Trevisan's literary production. Studying the short story "O leito de espinhos" (Bed of thorns), we can see how repetition integrates a critical literary project which regards the creation paradigms and the critique inherited from Modernism.Key words: short story, narrative form, post-modernism, repetition. IntroduçãoO trabalho de criação de Dalton Trevisan é regulado pelos seguintes dispositivos-matrizes, a partir dos quais os elementos constitutivos de sua obra têm de ser pensados:1. uma obsessiva reescrita dos mesmos textos, que progressivamente despoja cada texto reescrito de elementos acessórios (artigos, preposições, conectivos, trechos explicativos, adjetivação redundante e/ou excessiva, ações secundárias, etc.) para concentrar-se nos elementos essenciais da narrativa (personagem, ação, intriga, anedota, temário e trama); 2. uma estratégia de encolhimento que faz de cada fragmento narrativo uma sinédoque que remete a história ali contada para uma história maior, da qual ela é nada mais do que uma cena ou capítulo (um episódio, ainda que completo em si mesmo tal como o fait divers), um fragmento que ilumina o todo sem que este precise ser enunciado; 3. um "apagamento" do diálogo intertextual que os textos mantêm com a tradição literária brasileira e ocidental, apagamento que sugere, nas histórias narradas, a versão degradada, na vida, daquilo que fora, antes, esplendoroso na literatura, na arte 1 ; 4. uma importante função crítica da repetição, procedimento onipresente que "contamina" todos os demais elementos e procedimentos característicos do trabalho do escritor. É por meio da repetição que reconheceremos, na obra de Trevisan, tanto um traço funcional e econômico como uma racionalidade que se aproxima da racionalização na produção de arte. Cada um desses dispositivos-matrizes cria efeitos que devem ser considerados em uma avaliação do projeto literário que parece animar a obra do escritor curitibano. Vejamos:1. a reescrita obsessiva dos mesmos textos cria o que, segundo Rosse Marye Bernardi (1983), caracteriza uma "poética da redução" em que o texto mínimo pretende atingir a máxima intensidade dramática e o máximo impacto sobre o leitor; 2. a retomada obsessiva dos mesmos elementos básicos na estruturação dos textos permite que se reconheça cada texto como o resultado da combinatória de um conjunto limitado de elementos estruturais, que remetem ao 1 Na obra de Trevisan a arte precede a vida que, em uma inversão irônica do mode...
The short story School of Heroes, by the São Paulo writer Idelma Ribeiro de Faria, was one of the winners of the National Contest of Short Stories of Paraná, in 1978, being published in the book The Winners in the same year. In this short story, the literary narrative incorporates cinematographic narrative procedures (editing, cutting, scene) to the narration in order to, through the narrated story, criticize militarism – a strong feature of its historical context, both particular (the civil-military dictatorship in Brazil ) and general (the 20th century marked by wars). In this communication, we will analyze and interpret the short story, approaching the literary and cinematographic languages that constitute it as a narrative of resistance.
Analisaremos, neste artigo, o conto ‘Rubrica’, de Caio Fernando Abreu, publicado originalmente no livro Pedras de Calcutá, em 1977. Trata-se de um dos primeiros textos da literatura brasileira a tematizar o desaparecimento forçado nos anos 1970 por meio, fundamentalmente, de uma cena que registra um tenso diálogo entre um jovem e uma menina que dele se aproxima para conversar. Em nossa leitura, abordaremos a relação entre a tematização do desaparecimento e os procedimentos formais de construção da narrativa, a saber: o diálogo truncado, o jogo entre figura e fundo, a incorporação de procedimentos da narrativa cinematográfica (zoom, corte, justaposição de imagens, montagem) e alegoria. O resultado da análise evidencia que os recursos formais articulam-se com a tematização para criar uma alegoria crítica do Brasil sob a ditadura civil-militar.
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