ResumenEste artículo se basa en la idea de cómo la comunicación musical activa no solo elementos musicales sino culturales y sociales. Como práctica social, la música muestra tanto su poder comunicativo como los límites de la comunicación (entendida como un intercambio de mensajes y significados). En este sentido, el ruido se presenta como un factor de disrupción en el circuito semiótico y en las relaciones sociales. La cuestión del ruido se trata como un aspecto liminar del sonido y la música, como puede observarse en diversos ejemplos tomados de la vanguardia (ruidismo) hasta la música popular contemporánea (noise), pasando por géneros musicales particulares como el punk-rock o la música tecno.Palabras clave: comunicación, música, política, ruido, sonido.
AbstractThis article is based on the problem of how the musical activates in communication not alone musical but cultural and social elements. As social practice, the music shows both his communicative power and the limits of the communication (understood as an exchange of messages and meanings). In this respect, the noise appears as a factor of disruption in the semiological circuit and in the social relations too. The question of the noise deals with a border aspect about the sound and the music, since it can be observed in diverse examples taken of the avantgarde (bruitism) up to the popular contemporary music (noise), and through music genres as punk-rock or tecno-music.
Robby Krieger, Set the Night on Fire (Entre la vida y la muerte, tocando la guitarra con The Doors). Traducción de Manuel de la Fuente. Madrid: Alianza editorial, 2022, 352 págs.
Tanto elegir, y además tanto hablar mientras nos protege mejor el sol… Y la cuestión es más bien la siguiente: ¿es aquí factible que nieve todavía? ¿o algo así sucede nada más que a quienes siguen con vida? ¿te acuerdas tú de aquella vez, calleja abajo, que tú me tapaste despacio los ojos para sencillamente poder sin miedo jugar a verte, oírte?
El artículo analiza desde una perspectiva crítica el legado musical de los años de la llamada Transición, poniendo el foco en las relaciones entre música y sociedad que tan poca consideración han tenido desde la crítica musical y la musicología, áreas desde las que se han realizado aproximaciones partiendo de una visión de la música como un ámbito estético autónomo más que como una práctica social. El artículo pone el acento en los espacios de conflicto generados por las prácticas musicales de la época y en las estrategias de borramiento de ese conflicto con las que se ha tratado de abordar, en los últimos años, el periodo y su escena musical.
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