Twitter recently celebrated its 15th anniversary. During this period, the platform has gone through several phases, culminating in a record number of subscribers and profits in 2021. Twitter is a household name all over the world and people know what it can or cannot provide, independent of the future growth that it may experience with new investments and updates. This article aims to verify two interrelated hypotheses, namely: the Spanish press already knows how to optimise the social network Twitter, as three decades have elapsed since its launch; and, secondly, the algorithm modification implemented by Twitter in 2018 has triggered a change in the positioning of the headers studied in this social network. In order to demonstrate both, the object of analysis will be conducted by a mixed approach through quantitative statistical processes (which will study the number of impacts and retweets and likes obtained), and inductive qualitative methods such as semi-structured interviews. This multidisciplinary approach will provide a more complete and in-depth analysis of the phenomenon. The research focuses on the period between 2018 and 2020, and addresses the participation on Twitter of the four main traditional newspapers (El País, La Vanguardia, ABC and El Mundo) as well as four native digital newspapers (20 Minutos, El Español, elDiario.es and El Huffpost). The analysis comprises more than 1.5 million tweets among the eight chosen newspapers.
Esta investigación analiza la presencia de la prensa española en Instagram. Una plataforma eminentemente visual donde los diarios nacionales han empezado a posicionarse más tarde que el resto de sus homólogos internacionales. No obstante, estos últimos años, el crecimiento de la prensa española en Instagram está siendo muy significativo, pero además se ha advertido que su inversión en contenidos audiovisuales empieza a marcar la diferencia con el resto de países occidentales. Se abordará este estudio mediante un enfoque cuantitativo clásico con el uso de análisis descriptivos e inferenciales de los datos recogidos de sus cuentas de Instagram durante doces meses de las siguientes rotativas nacionales (El País, La Vanguardia, El Mundo, 20 Minutos, El Español, elDiario.es y El Huffpost) e internacionales (Le Monde, Le Parisien, Le Figaro, Bild, FAZ, Corriere della Sera, La Repubblica, The Guardian, The Times, The New York Times y The Washington Post).
En este estudio sobre The Innocents (Jack Clayton, 1961) se examina la figura del detective como un personaje con capacidad para moverse con libertad dentro y fuera de la Ley, de lo ético y de lo moral. A partir de esta rebeldía adquirida se dilucida aquella destreza que le empuja a persistir en su empeño por desvelar el misterio de lo que acontece, pues esta incertidumbre que ansía atenaza su existencia. En este sentido, se formulan dos hipótesis de trabajo para conducir esta investigación: H1) Ambos, Henry James en The Turn of The Screw (1898) pero principalmente Jack Clayton en The Innocents (1961) por el énfasis que pone en ello, exponen en sendas obras que la imaginación es el vehículo necesario para atravesar los límites de lo establecido; H2) este proceso de autoconocimiento que potencia el aislamiento e incomprensión comporta un dolor, una herida, que desencadena la irrupción de la locura. Así pues, se utilizará una metodología de análisis textual para intentar confirmar o refutar las hipótesis expuestas.
Lars von Trier dirigió entre 1984 y 1991 su primera Trilogía. El trance hipnótico es el nexo en común de los tres filmes, aunque se despliega de forma diferente en cada uno de ellos. Nos preguntamos en este artículo por la relación del cineasta con esta técnica. Asimismo, indagamos en la posible significación que pudiera tener. Con este fin, profundizamos en el estilo y concepción artística de uno de los directores daneses más conocidos que también aplicó el trance hipnótico en su cinematografía: Carl Th. Dreyer. En este proceso, nos daremos cuenta de la cercanía de ambos cineastas con los preceptos del Romanticismo y su búsqueda personal de la esencia del ser humano.
En este artículo explicaremos la conexión que encontramos entre la angustia protestante —definida por Lutero y Kierkegaard— y la experiencia de lo trágico desde una perspectiva moderna. Con este fin, llevaremos a cabo un análisis textual de algunas de las secuencias de la Trilogía Hipnótica (1984-1991) del cineasta danés Lars von Trier. Su elección obedece principalmente a la crítica a la sociedad occidental que contienen sus films liberando lo trágico a través del dolor y de aquello a lo director denomina la estética de “lo feo”. Bajo estas premisas reflexionaremos sobre la oportunidad que tenemos en la experiencia trágica como uno de los elementos que nos permiten una reconciliación con lo pretérito y por lo tanto con nosotros mismos.
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