Mit der Krisensemantik der Jahrhundertwende verbindet sich ein bemerkenswertes Spektrum von Gewaltphantasien und literarisch sowie ästhetisch gestalteten Opferritualen, die ihren eindrucksvollen Niederschlag in den Werken namhafter Autoren wie Hofmannsthal, Rilke, Borchardt, George, Wilde, D'Annunzio und anderer gefunden haben. Obwohl jenes Phänomen des europäischen Fin de siècle der literatur- und kulturwissenschaftlichen Forschung als solches seit langem vertraut ist, steht seine systematische Sondierung und Bewertung in kultur- beziehungsweise mentalitätsgeschichtlicher Hinsicht noch weitgehend aus. Die vorliegende Untersuchung, eine Berliner Habilitationsschrift, beschäftigt sich mit den genannten Opferphantasien in der Literatur der Jahrhundertwende in einer Reihe von aufschlußreichen Einzelinterpretationen zu Alkestis (Hofmannsthal, Rilke, Borchardt), Elektra (Hofmannsthal), Herodias/Salome (Flaubert, Wilde), Algabal (George) und Il Piacere (D'Annunzio), von denen die meisten als Essays in Zeitschriften und Sammelbänden vorab publiziert wurden (vgl. die Drucknachweise, S. 372).
Seit den Anfängen der Filmgeschichte wird der Film als hybrides Medium wahrgenommen, in dem interessante intermediale Konstellationen aus Bild und Ton, Schrift und Musik auftreten. Diese mediale Disposition kann auf unterschiedliche Weise künstlerisch genutzt werden. Annette Simonis zeigt, wie im neueren Film durch Ausbildung besonderer ludischer Elemente eine Ästhetik des intermedialen Spiels entsteht. Anhand von Filmbeispielen der letzten beiden Jahrzehnte wird die Integration von Bild, Schrift und Musik im filmischen Medium analysiert und die medienästhetische Bedeutung jener spielerischen Verwendung von Medien in Medien diskutiert.
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